《白日夢》
作為一個沒有受過學校教育，
自幼只跟隨父親習畫的畫家，
一生只在兩個地方居住， 從不外出旅行，
接觸的家人、熟人和朋友也不過20幾個，
卻默默地用近15年時間
為他的女鄰居作畫多達247幅之多，
連自己的妻子和對方的丈夫也沒有發覺，
其神秘程度讓人充滿好奇。
《溢出》1978年
但只要看一眼他的作品你就會明白
為什麼他贏得大眾的認可和尊敬。
那瞬間凝固的感覺，
像突然被內心不可遏止的激情所撞擊，
使人不禁為他深刻的洞察力
和卓越的表現力所征服。
安德魯.懷斯
Andrew Wyeth
們的真實與內心世界的秘密。
懷斯的《黑爾嘉》系列
懷斯的創作，不僅在美國
引起巨大的反響和激烈的爭論，
而且還在上世紀70年代末和
80年代的中國掀起了一股“懷斯風”，
影響了中國一代畫家。
“文革”結束後的第一代當代藝術家
王沂東、艾軒、何多苓……
在他們嶄露頭角的作品中，
都明顯透露著這位美國畫家的影子。
何多苓：“原來可以這麼畫！”
安德魯·懷斯著名的畫作《克莉絲蒂娜的世界》
紐約現代藝術博物館藏
著名畫家何多苓的成名作《春風已經蘇醒》就來自於懷斯的影響。在某一期的《世界美術》的封底，有一幅懷斯的名作《克莉絲蒂娜的世界》，畫的是一個殘疾的女人，半臥在坡下，仰望著山坡上的房子。這件複製得很拙劣的印刷品，以其細膩的畫風和深藏的情感，給了何多苓極大的衝擊。“我一看傻掉了，原來可以這麼畫啊！我覺得我骨子裡嚮往的就是這麼一種孤獨神秘天人合一的境界，所以我一看便有一見如故的感覺，覺得我的畢業作品要用這種畫法來畫。”
《春風已經蘇醒》何多苓 1981年
隨後，他在畢業創作時以不同於前人的繪畫方式創作了《春風已經蘇醒》。和當時很多畫作中展現英雄人物和群體形象不同，這幅畫描繪的只是一個安靜地坐在草地上的農家女孩。因為這幅並非“主旋律”的創作，何多苓當年的導師甚至拒絕給這幅畫作打分，但是成績並未影響這幅作品深入觀者的心靈。何多苓從此一炮而紅。中國的繪畫界也從此掀起了一股“懷斯風”。
艾軒：“他在中國影響了一代人！”
安德魯·懷斯《Christina Olsen》 1947
以畫西藏人物著稱的當代著名畫家艾軒在採訪中談到1981年首次從陳逸飛那裡聽說安德魯·懷斯的情景，他感到在描繪人的情緒方面懷斯和他們那批畫家有很多相似之處、共通的東西，你會在他的畫面裡感覺到自己想要說的話。
《二月的午後》艾軒 2005
“當時，何多苓、我還有一些人就畫懷斯這種畫，雖然是畫西藏題材或者畫知青題材，在那個時期畫實際上受了‘懷斯風’很大的影響。”可以說，懷斯在中國影響了一代人，從上世紀80年代初到90年代十年中間大批的人。“當然我們在中間起了推波助瀾的作用，很多人照著我們的畫來畫。到後來我們慢慢改變了風格，但早期的畫確實受他的影響。”艾軒說。
王沂東：專程拜訪懷斯的故鄉
安德魯·懷斯的故鄉切斯福德
懷斯一生描繪居住的本鄉本土，他的寫實繪畫風格亦為中國的當代畫家打開了一扇鄉土寫實的窗戶，著名的中國當代寫實藝術大師王沂東就是懷斯的擁躉。在美國旅行期間，王沂東迫不及待地前往賓州，去拜訪他的精神導師懷斯的故鄉切斯福德（Chadds Ford），去那裡的博物館觀看大師的作品。
一生經歷過美國現代藝術種種變化的懷斯畫風始終如一，他的創作完全是為了追求自己的境界，從不迎合風向或趨時附會。即使在第二次世界大戰後的20年，美國藝壇抽象畫的全盛時代，懷斯仍然堅守著他那獨特的寫實畫風，他不但未被抽象畫的洪流所淹沒，反而與第一流的抽象畫家齊名。
Wind from the Sea, 1947
懷斯說，他曾按照克莉絲蒂娜肖像的意味畫了“風入窗”的瞬間，窗外的遠處乃是他希望的葬身之所。
2009年1月15日深夜，安德魯·懷斯在美國費城郊區的家裡于睡眠中安然去世，享年91歲。
懷斯的創作，不僅在美國
引起巨大的反響和激烈的爭論，
而且還在上世紀70年代末和
80年代的中國掀起了一股“懷斯風”，
影響了中國一代畫家。
“文革”結束後的第一代當代藝術家
王沂東、艾軒、何多苓……
在他們嶄露頭角的作品中，
都明顯透露著這位美國畫家的影子。
何多苓：“原來可以這麼畫！”
安德魯·懷斯著名的畫作《克莉絲蒂娜的世界》
紐約現代藝術博物館藏
著名畫家何多苓的成名作《春風已經蘇醒》就來自於懷斯的影響。在某一期的《世界美術》的封底，有一幅懷斯的名作《克莉絲蒂娜的世界》，畫的是一個殘疾的女人，半臥在坡下，仰望著山坡上的房子。這件複製得很拙劣的印刷品，以其細膩的畫風和深藏的情感，給了何多苓極大的衝擊。“我一看傻掉了，原來可以這麼畫啊！我覺得我骨子裡嚮往的就是這麼一種孤獨神秘天人合一的境界，所以我一看便有一見如故的感覺，覺得我的畢業作品要用這種畫法來畫。”
《春風已經蘇醒》何多苓 1981年
隨後，他在畢業創作時以不同於前人的繪畫方式創作了《春風已經蘇醒》。和當時很多畫作中展現英雄人物和群體形象不同，這幅畫描繪的只是一個安靜地坐在草地上的農家女孩。因為這幅並非“主旋律”的創作，何多苓當年的導師甚至拒絕給這幅畫作打分，但是成績並未影響這幅作品深入觀者的心靈。何多苓從此一炮而紅。中國的繪畫界也從此掀起了一股“懷斯風”。
艾軒：“他在中國影響了一代人！”
安德魯·懷斯《Christina Olsen》 1947
以畫西藏人物著稱的當代著名畫家艾軒在採訪中談到1981年首次從陳逸飛那裡聽說安德魯·懷斯的情景，他感到在描繪人的情緒方面懷斯和他們那批畫家有很多相似之處、共通的東西，你會在他的畫面裡感覺到自己想要說的話。
《二月的午後》艾軒 2005
“當時，何多苓、我還有一些人就畫懷斯這種畫，雖然是畫西藏題材或者畫知青題材，在那個時期畫實際上受了‘懷斯風’很大的影響。”可以說，懷斯在中國影響了一代人，從上世紀80年代初到90年代十年中間大批的人。“當然我們在中間起了推波助瀾的作用，很多人照著我們的畫來畫。到後來我們慢慢改變了風格，但早期的畫確實受他的影響。”艾軒說。
王沂東：專程拜訪懷斯的故鄉
安德魯·懷斯的故鄉切斯福德
懷斯一生描繪居住的本鄉本土，他的寫實繪畫風格亦為中國的當代畫家打開了一扇鄉土寫實的窗戶，著名的中國當代寫實藝術大師王沂東就是懷斯的擁躉。在美國旅行期間，王沂東迫不及待地前往賓州，去拜訪他的精神導師懷斯的故鄉切斯福德（Chadds Ford），去那裡的博物館觀看大師的作品。
一生經歷過美國現代藝術種種變化的懷斯畫風始終如一，他的創作完全是為了追求自己的境界，從不迎合風向或趨時附會。即使在第二次世界大戰後的20年，美國藝壇抽象畫的全盛時代，懷斯仍然堅守著他那獨特的寫實畫風，他不但未被抽象畫的洪流所淹沒，反而與第一流的抽象畫家齊名。
Wind from the Sea, 1947
懷斯說，他曾按照克莉絲蒂娜肖像的意味畫了“風入窗”的瞬間，窗外的遠處乃是他希望的葬身之所。
2009年1月15日深夜，安德魯·懷斯在美國費城郊區的家裡于睡眠中安然去世，享年91歲。