第408彈 《剃刀邊緣》：套路是諜戰戲的， 戲路是情景劇的
文/白話彈
《剃刀邊緣》是文章繼《小爸爸》之後， 再次自導自演， 也是和馬伊琍多年後夫妻檔再合體的作品， 在演員陣容上除了夫妻倆之外， 還邀請了丁勇岱、蘆芳生、欒元暉、田昊、斌子、林源、高鑫、張念驊等實力派演員。 加之又是懸疑諜戰題材， 但又不僅僅局限於懸疑諜戰層面， 在諜戰劇中又加入了燒腦破案、辦公室鬥爭、愛情追逐等元素， 可以說《剃刀邊緣》實力派演員們的線上演技， 再配合諜戰劇中的多元素的劇情， 徹底一改此前以小鮮肉為主力的諜戰偶像劇帶來的表演災難。
《剃刀邊緣》講述的是20世紀30年代， 發生在抗戰時期的哈爾濱偽滿員警廳周圍的諜戰故事。 哈爾濱這片神奇的土地因為歷史上的特殊原因， 成了無數諜戰劇發生的最佳土壤。 文章飾演的偽滿警察局裡的普通員警許從良， 表面上是油嘴滑舌的流氓地痞形象， 但其骨子裡有股執拗的認真， 他只做自己認為對的事情。 相對于以往一臉正直， 偉光正的英雄人物形象來說， 沒有顯赫的背景與人脈關係， 但有著愛恨分明的江湖氣息， 在險惡的內部鬥爭中憑藉自己的機智與多年的生活磨礪經驗， 躲過了一個個致命陷阱的許從良來說， 這樣的人物形象十分豐富， 有血有肉， 既避免了過於臉譜化的尷尬，
劇情上來講， 單從故事主線走向來說， 當然是滿滿的傳統諜戰劇套路：
主人公在鬥爭中完成了個人愛情和信仰上的成長。 這樣的模式當然是為了過審的必要條件。 而在套路之外， 為了更吸引觀眾， 《剃刀邊緣》則加入了燒腦破案與辦公室鬥爭的元素， 從第一集交代許從良不僅被廳長質疑其工作能力， 更是深陷通共的政治問題。 同時， 因為員警廳內部權力的重新洗牌， 被新來的眾高層們不斷排擠的大背景。 許從良則秉持著“要想出人頭地， 就要把一手壞牌打成好牌”的信念， 周旋於陰險的警察局長和敵我難分的同僚之間， 前後幾次都從喪命的危機中化險為夷， 實現故事的大轉折。 先是通過竊取蘇俄情報和防禦共產黨營救俘虜的事件，
在諜戰關係層面， 劇中將蘇俄、日偽、共產黨、國民黨這4股勢力之間的鬥爭也給足了描述。 蘇俄與共產黨之間的合作不再是完美無暇， 而是也存在了矛盾意見， 日偽迫切剷除共產黨， 但對蘇俄又不能公開對峙的矛盾。 國民黨在中國被日軍侵略的大環境中，
雖然多元素的諜戰劇情讓人們眼前一亮， 但同樣存在著風險。 雖然多線並進的敘述模式可以讓內容緊湊， 但是一會許從良和關海丹之間的暗鬥和調情、一會又要繞回與員警廳高層鬥智鬥勇、還要兼顧找出“剃刀”的任務。 這樣不停跳躍的節奏， 很可能會讓後面的劇情顯得雜亂無章主次難分。 所以在前半劇集交代了各種元素， 吸引了大量眼球後， 後面的劇情慢慢的落回俗套的諜戰劇， 將各個分支元素草草結束， 來達到主線元素的圓滿結尾，
同樣許從良的人設方面， 他的嬉笑怒駡， 耍貧逗樂， 感情充沛情緒激動等有很多方面很符合文章以前的表演風格， 但是在本劇中給人一種恍惚感， 仿佛這個角色更像是“文章”而不是“許從良”， 而這很可能就是因為過多的帶入了以前的表演風格， 在人物表現方面的確沒有任何重大問題， 而相對應的就是也並沒有給大家帶來演技上的突破， 稍有遺憾。
其實， 以文章、馬伊俐、丁勇岱為主線結構的哈爾濱警察局， 包括白冷晨、蔡淵博和葉隼等在內的人物組成， 可以被看成一部獨立篇章的1930年代中國版“欲望都市”， 五男一女， 每人都有自己的人設， 都有自己的明的一面和陰的一面， 人與人之間都在互相算計， 都在互相利用，雖然許從良在這段員警生涯裡多次撞險，但好在他深諳其中鉤心鬥角之道，往往是利用各人之間的矛盾求得“生存和發展”，當然，劇集行進到10集以後，一直不露廬山真面目的“剃刀”已經被絕大多數觀眾指向馬伊俐飾演的關海丹，但在這種複雜的人設關係裡，即使她真是“剃刀”，到底在幕後的諜戰中發揮了多大作用，真的已經令人產生懷疑。
從導演風格來看，文章個人風格也強烈輻射到作品中，在各個槍戰鏡頭表現中，360度的花式旋轉拍攝，反復突出的被槍射穿的牆壁窗戶和滿屋狼藉，慢鏡、特寫等等技巧都堪比電影式的槍戰場面，而這也無一不透露出文章在導演方面的野心。
但這種風格掌握得當是彰顯個性，控制不當就容易用力過猛，至少在現在出現的劇集中，這鏡頭的運用並不是特別的流暢，有一種刻意使用的感覺，反而容易讓觀眾覺得拖遝了劇情。不過對於現行的諜戰劇來說，文章的《剃刀邊緣》這也是一種難得的嘗試，希望劇集在後來的段落裡能攢足戲劇性的能量，製造幾個更大的且令人毫無挑剔的包袱，而不會變成一出虎頭蛇尾大放羊的荒唐且經典的諜戰鬧劇。
都在互相利用，雖然許從良在這段員警生涯裡多次撞險，但好在他深諳其中鉤心鬥角之道，往往是利用各人之間的矛盾求得“生存和發展”，當然，劇集行進到10集以後，一直不露廬山真面目的“剃刀”已經被絕大多數觀眾指向馬伊俐飾演的關海丹，但在這種複雜的人設關係裡，即使她真是“剃刀”，到底在幕後的諜戰中發揮了多大作用，真的已經令人產生懷疑。從導演風格來看，文章個人風格也強烈輻射到作品中，在各個槍戰鏡頭表現中，360度的花式旋轉拍攝，反復突出的被槍射穿的牆壁窗戶和滿屋狼藉，慢鏡、特寫等等技巧都堪比電影式的槍戰場面，而這也無一不透露出文章在導演方面的野心。
但這種風格掌握得當是彰顯個性，控制不當就容易用力過猛，至少在現在出現的劇集中，這鏡頭的運用並不是特別的流暢，有一種刻意使用的感覺，反而容易讓觀眾覺得拖遝了劇情。不過對於現行的諜戰劇來說，文章的《剃刀邊緣》這也是一種難得的嘗試，希望劇集在後來的段落裡能攢足戲劇性的能量，製造幾個更大的且令人毫無挑剔的包袱，而不會變成一出虎頭蛇尾大放羊的荒唐且經典的諜戰鬧劇。