初夏游張園
朝代：宋代
作者：戴復古
原文：
乳鴨池塘水淺深， 熟梅天氣半陰晴。
東園載酒西園醉， 摘盡枇杷一樹金。
春末夏初， 梅雨季節， 江南的天氣似陰還晴， 變幻不定， 那些機靈活潑的小鴨， 成群結隊， 爭先恐後地跳下水塘， 不管水深水淺， 自由自在遊樂。 池塘清波粼粼之上， 遊動著一個個淘氣調皮的小精靈， 池塘似陰似晴的上空回蕩著嘎嘎歡叫的聲音， 好一派歡快、熱鬧的景象。 詩人被張園的風光陶醉了。
詩歌前兩句裡， 通過“乳鴨”、“熟梅”等景物， 逼真地描繪了初夏的景致， 讀後使人感到真實生動。
一個“醉”字不僅狀寫果農歡飲至醉的情態，
詩歌三、四兩句就描寫了果農豐收歡樂的生活情景。 每一座果園都在慶賀豐收，
豐收的喜悅、生活的富足是詩歌要表現的主題， 這首《初夏游張園》， 詩人用心用情， 用歡樂、用幸福感染和陶醉讀者。 ▲
泊船瓜洲
朝代：宋代
作者：王安石
原文：
京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸， 明月何時照我還？
賞析
以“泊船瓜洲”為題， 點明詩人的立足點。 首句“京口瓜洲一水間”寫瞭望中之景。 詩人站在長江北岸瓜洲渡口放眼南望， 看到了南岸的“京口”與這邊的“瓜洲”這麼近， 就一條江水的距離， 不由地聯想到家園所在的鐘山也只隔幾座山了， 也不遠了。 次句“鐘山只隔數重山”暗示詩人歸心似箭的心情。
第三句為千古名句， 再次寫景， 點出了時令已經是春天， 描繪了長江南岸的景色。 “綠”字是吹綠的意思， 是使動靜結合， 用得絕妙。 傳說王安石為用好這個字改動了十多次， 從“到”“過”“入”“滿”等十多個動詞中最後選定了“綠”字。 因為其它文字只表達春風的到來， 卻沒表現春天到來後千里江岸一片新綠的景物變化。 結句“明月何時照我還”， 詩人眺望已久， 不覺皓月初上， 詩人用疑問的句式， 想像出一幅“明月照我還”的畫面， 進一步表現詩人思念家鄉的心情， 表達了詩人的思鄉之情!
夜坐
朝代：宋代
作者：張耒
原文：
庭戶無人秋月明， 夜霜欲落氣先清。
梧桐真不甘衰謝， 數葉迎風尚有聲。
作于晚年， 寫景中有寄託。
這首秋夜即景詩，
此詩寫秋風殘葉， 卻不寫其衰颯敗落， 而突出其不懼風寒的神韻。 此與蘇軾一派在哲宗紹聖時期所受苦難的歷史背景有關， 也是宋代士人的孤高品格的象徵。 這也是一種人文意趣。
小池
朝代：宋代
作者：楊萬里
原文：
泉眼無聲惜細流， 樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。
賞析
此詩是一首清新的小品。 一切都是那樣的細， 那樣的柔， 那樣的富有情意。 它句句是詩， 句句如畫， 展示了明媚的初夏風光， 自然樸實， 又真切感人。 這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一隻小小的蜻蜓，
一個“惜”字， 化無情為有情， 仿佛泉眼是因為愛惜涓滴， 才讓它無聲地緩緩流淌；一個“愛”字， 給綠樹以生命， 似乎它是喜歡這晴柔的風光， 才以水為鏡， 展現自己的綽約風姿。 三、四兩句， 詩人好像一位高明的攝影師， 用快鏡拍攝了一個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。 ”時序還未到盛夏， 荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一隻小小的蜻蜓立在它的上頭。一個“才露”，一個“早立”，前後照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善於捕捉景物的特徵及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。古詩今譯泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。美術家朱宣咸以楊萬里《小池》詩意而創作的中國畫作品《小荷才露尖尖角》，非常形象與生動地反映了這一詩情畫意。▲
荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一隻小小的蜻蜓立在它的上頭。一個“才露”，一個“早立”，前後照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善於捕捉景物的特徵及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。古詩今譯泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。美術家朱宣咸以楊萬里《小池》詩意而創作的中國畫作品《小荷才露尖尖角》，非常形象與生動地反映了這一詩情畫意。▲