“芭蕾舞女王” 被人排擠是一個舞蹈演員必經的過程。 她在很年輕的時候就是舞蹈介的神話。 更是三藩市的首席女演員， 被《時代》雜誌評選為“亞洲英雄人物”。 在闊別上海許久之後， 傅夢琪再次帶著9年前上海大劇院的開幕演出《鵲橋》回到上海， 用自己最為熟悉的舞蹈向家鄉觀眾問好。
一夜補學練習新舞
很多人都以為傅夢琪是“一夜飛上枝頭變鳳凰”， 但其實作為一名舞蹈藝人， 傅夢琪也有重要的轉折期。 18歲那年， 她代表上海芭蕾舞團出訪美國， 被三藩市芭蕾舞團一眼相中。 “那時我就按平日裡排練的跳， 或許是體現超卓吧， 後來三藩市的人就來找我了， 期望我參加他們， 一切都那麼順其自然。 ”傅夢琪說道。
傅夢琪當然沒有放過如此好的時機， 參加了三藩市舞團， 而且是連跳三級， 變成獨舞藝人， 這是在舞團歷史上從未有過的。 不過， 鋒芒太露也未必是功德， 特別仍是作為一個外鄉人來到生疏的環境， “當然被人排擠過， 他人都在想為啥一個我國人那麼快能變成獨舞藝人， 不過還好， 後來我就用自己的實力讓這些人改變了觀點。 ”傅夢琪說道。
隨後通過不懈的努力， 傅夢琪逐漸在舞團站穩腳跟， 而變成首席， 卻是一次“意外”。 “其時， 團裡有位首席藝人在臺上擰斷了手指， 第二天的表演不能上了， 團長就找到我， 還遞給我一盒錄影帶， 說你能不能一夜以內把它學下來。 我那時不管三七二十一就接了下來， 很走運我的體現還算不錯， 接下來的你們都知道了。
《鵲橋》再演東方符號
傅夢琪是土生土長的上海小姑娘， 18歲便獨自一人闖蕩美國， 但如今說起話來， 語氣中仍是夾雜著上海女孩子特有的嗲勁。 傅夢琪的家安在了三藩市， 但每年都會抽暇回到上海， 見到兄弟和教師， 這次有表演使命， 忙得休息時間都沒有了。
與傅夢琪夥伴的男藝人有兩位， 一個是來自日本， 另一個是來自烏克蘭的小夥子。 談到與兩位來自不同國家的芭蕾舞藝人協作，傅夢琪表明沒有多大疑問，“首要即是言語疑問，所以交流起來會比較慢，但又由於咱們都是舞蹈藝人，所以用肢體言語咱們也能夠交流。”
至於如何在源於我國傳說的舞劇中體現出東方特徵，傅夢琪說：“我的舞蹈仍是以芭蕾舞的根本動作為主，但中心會交叉一些我國傳統文化的肢體符號，比方太極雲手、比方蘭花指———這關於女藝人來說比較簡單一點，運用到芭蕾中去就會顯得非常特別難了。”
至於如何在源於我國傳說的舞劇中體現出東方特徵，傅夢琪說：“我的舞蹈仍是以芭蕾舞的根本動作為主，但中心會交叉一些我國傳統文化的肢體符號，比方太極雲手、比方蘭花指———這關於女藝人來說比較簡單一點，運用到芭蕾中去就會顯得非常特別難了。”