樹上的鳥兒成雙對， 在中國歷代畫家筆下， 畫家們通過創造各種各樣成雙成對的形象， 表達美好吉祥的寓意與祝福。
唐， 韋偃《雙騎圖》， 絹本， 縱3l釐米， 橫44.5釐米。 中國臺北故宮博物院藏。
《雙騎圖》唐代畫家韋偃唯一的傳世真跡， 畫面上表現了二人各乘一馬， 並轡狂縱的情形。 整個畫面的重心壓在右下角， 左上方留白， 不著一筆， 讓我們很自然地想到， 那是一片任烈馬馳騁的遼闊原野。
宋， 崔白《雙喜圖》， 立軸， 絹本， 淡設色， 縱193．7釐米， 橫103．4釐米， 中國臺北故宮博物院藏。
此圖寫秋野景物， 草樹坡石， 佈置生動， 而秋風颯颯竹樹搖撼， 山草皆靡， 風勢甚烈。 整幅畫面詩意之濃郁， 有聲有色， 真堪稱一幅“西風頌”了。 而體物之精， 筆勢欲動， 誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”，
宋， 趙佶《臘梅雙禽圖頁》， 縱25.8釐米， 橫26.1釐米， 四川省博物館。
此畫以細膩的筆法描繪交疊生長的柏稍與臘梅， 梅枝上一對山雀相視而鳴， 白梅點綴其間， 春 意微露。 山雀的眼睛以生漆點繪， 神采奕奕。
宋， 馬遠《雪灘雙鷺圖》絹本，
畫面以雪景為背景， 從左側伸出的帶有積雪的樹枝， 向下彎曲後轉向右上伸長， 橫斜曲折極富變化。 左側及下部的山石， 以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有棱角的“一角”。 整個畫面表現出大雪天的寒氣逼人， 一片寧靜， 而枝頭上的兩隻跳動鳴叫的小鳥， 則使之顯得靜中有動， 增添了生機。
宋， 張茂《雙鴛鴦圖》， 絹本， 設色， 縱24.4cm， 橫18.3cm。
一叢蘆葦蓼草探入畫面， 枝葉稀疏， 葉留殘雪。 一對鴛鴦破水而行， 游向葦叢。 一隻鶺鴒輕棲於葦杆， 與俯衝而下的另一隻遙相呼應。 畫面中、上部大片空白， 使人聯想到廣闊水域的浩渺煙波， 在構圖上頗得小景見大之妙。
宋，梁楷《秋柳雙鴉圖》，紈扇，絹本，墨筆，縱24.7cm，橫25.7cm。
以渴筆焦墨繪一節斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄雲滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩隻山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細弱，枝條卻仍堅韌，使觀者感受到自然生命的搏動。
元，柯九思《雙竹圖》，紙本，水墨，縱86釐米，橫44釐米，現藏於上海博物館。
畫面上，兩株竹子從左側伸入，一直一斜，姿態各異，惟妙惟肖。竹節實中帶虛，竹幹勁挺，竹枝有一種飽含彈性的張力，竹葉虛實相間、疏密有致，嫩芽生長於竹節間，活脫而富有生趣。
元，趙孟頫《二羊圖》，卷紙本水墨，縱25．2釐米，橫48．4釐米。藏於美國弗利爾美術館。
圖中畫一羊低頭吃草，一羊昂首瞻望，周圍不著背景。右面的山羊張口睜目，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直長，描繪工細。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右車毛卷而短。全圖純用水墨畫出，卻顯色斑斕之狀。構圖空疏，應是受到唐、宋家的影響。此畫為趙孟頫除馬以外惟一繪有走獸的作品。
明，朱瞻基《雙犬圖》，冊頁，紙本，水墨，淡設色，縱26．2釐米，橫34．6釐米。（美）沙可樂博物館藏。
此圖中蘭花飄逸，雙犬悠閒散步，神形畢肖，生動寫實。畫犬以沒骨法與鉤勒法巧妙結合。善用淡墨渴筆表現皮毛的質感，用線勾首、爪，產生虛實相合之感。
明，邊景昭《雙鶴圖》，立軸，絹本，設色，縱180釐米，橫118釐米。北京故宮博物院藏。
此圖中溪水坡岸兩隻白鶴，一隻垂首下喙覓食，另一隻轉項回首，整理翎羽，情態各異，悠然自得。三棵老竹勁挺聳立於仙鶴間，小竹叢生，環境清幽淨潔，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質。構圖疏朗，用筆細膩而不板滯，色澤濃豔而不流於柔媚；用白粉細筆勾畫仙鶴羽毛，頗得質感。以細毫寫脖頸及尾羽絨毛，極工整細緻，毫微畢見。老竹用中鋒鉤勒填色；遠處淺灘以淡墨暈染，隱約可見。筆法樸拙，風格渾厚，近似南宋院體畫法，是邊景昭的傳世代表作品。
明，呂紀《榴花雙鶯圖》，絹本，設色，縱120.4，橫40.2釐米。南京博物院藏。
寫榴樹一枝，繁花盛開，一時黃鸝棲於枝杆，鳴啼不己。神態活潑，雙鉤作線條，工筆重彩描繪，為明代中期院體畫的典型風格。畫幅左側中部有墨書“呂紀”款。
明，王乾《雙鷹圖》，立軸，絹本，墨筆，縱172釐米，橫107釐米。北京故宮博物院藏。
此圖中懸崖陡峭，半腰有石外凸，雙鷹立於其上，石外枯木橫生，竹草倒垂，一片肅殺之氣。懸崖山石以水墨暈染斫擦，枯木以飛白之筆，寫其虯曲盤折之勢。雙鷹不用線勾，直接以沒骨寫出，墨色的深淺變化很好地表現出雙鷹飛羽及絨毛的不同質感。整個作品有龍飛鳳舞之力勢，行書狂草之筆意，氣勢宏大，堪稱佳作。
明，王中立《雙貓菊石圖》，立軸，紙本，設色，縱133釐米，橫32.5釐米。上海博物館藏。
圖中畫雙貓嬉戲于湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒，水墨暈染；菊花以勾花點葉法寫出。雙貓用筆獨特，以細筆簡括寫出輪廓、毛爪、臉目，用幹筆略加敷彩，粗疏雅拙，卻有妙趣橫生之感，與背景對照鮮明。
明，胡聰《柳蔭雙駿圖》，絹本，設色，縱101.2cm，橫50.5cm。北京故宮博物院藏。
描繪柳蔭下兩匹駿馬之態，形象生動，神態逼肖；二柳樹旁還斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅畫面刻畫細膩，用筆工整，功力深厚，繼承南宋院體畫風格。右上款署：“直武英殿東皋胡聰寫。”
清，虞沅《榴葵雙鸝圖》，立軸，絹本，設色，125.9釐米，橫43.9釐米。南京博物院藏。
畫中青石之側，紅、白、粉三色蜀葵正在盛開，結滿紅色花簇的石榴樹上，兩隻黃鸝一上一下，你呼我應。一枝海棠橫空出世，花似堆雪。此畫用筆極細緻、講究，花鳥皆用工筆細細繪出，設色妍麗，秀逸脫俗。
清，馬元馭《雙魚圖》，冊頁紙本設色，縱29釐米，橫23.5釐米，常熟市文物管理委員會藏。
此圖以水墨寫柳枝貫穿魚之雙鰓。手法誇張，故意將魚鰓撐開，造成抑或魚眼向上，抑或為兩個側面的感覺，情趣雋永。掛在下麵的一條魚兒則畫鰓、肚，平腴飽滿，令人生津垂涎。作者抓住魚兒甩尾巴掙扎的一霎那，把一條活潑潑的魚躍然紙上。背景不著一筆一墨，既空靈虛漾，又似魚兒掛在牆上，如睹真境。柳枝以濃墨揮灑，縱橫不羈，瀟灑飄逸，柳葉疏落。魚身以淡墨渲染，濃墨點鱗，華滋潤澤。
清，郎世甯《柳蔭雙駿圖》，絹本設色畫，縱62公分、橫115.1公分，鎮江市博物館藏。
圖中有兩匹馬，一立一臥，一棵老柳樹，斜在背景中，馬匹及樹木均畫出了明暗和凹凸，強調物象的質感和立體感。應當是郎世寧一人獨立完成的，而沒有中國畫家的參與其事。
清，禹之鼎《雙英圖》，立軸，絹本，設色，縱136釐米，橫56釐米。清華大學美術學院藏。
此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細勁有力。細節的刻畫非常精細，敷色沉穩清麗，沒有沉重之感。筆法細膩，人物栩栩如生。
清，袁耀《雪蕉雙鶴圖》，立軸，絹本，設色，縱160釐米，橫95釐米。廣東省博物館藏。
此圖以雪蕉襯托雙鶴，運用水墨烘托出湖岸水濱。白雪皚皚，綠蕉蒼翠，以大筆揮就；雙鶴形神兼備，得雅靜舒適的情趣，與袁耀常見的山水、界畫相比較，別具一格，顯得活躍而富情趣。
清，冷枚《梧桐雙兔圖》，立軸絹本，沒色，縱176.2釐米，橫95釐米，北京故宮博物院藏。
畫中繪梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩隻白兔相戲。似為中秋佳節而作。雙兔造型準確，形象生動逼真；皮毛光潔而富於質感。兔眼用白色點出反光，眼神顯得晶瑩透明。山石以折帶筆方正寫出，堅硬峻峭。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧豔麗而有對比，顯然受到西洋繪畫技法的影響。
清，黃慎《雙貓圖》，紙本，設色，縱136.8釐米，橫64釐米，廣東省博物館藏。
清，顏岳《桃花雙禽圖》，立軸，絹本，設色，縱55釐米，橫41釐米。南京博物院藏。
桃樹枝條盤曲下垂，二鳥相依棲於枝頭,幾朵草花斜伸而上，與桃枝對應。用筆筒括，以淡墨隨意鉤勒桃花，用粉白在幾處點染，便將桃花雪白晶瑩之態描繪出來，草花用枯筆寫意，恰到好處表現出花瓣筋絡。二鳥氣韻生動，造型準確。構圖清新雅致。
清，王禮《花下雙雞圖》，立軸，紙本，水墨，淡設色，縱147.7釐米，橫39.5釐米。（日）私人藏。
本圖自謂摹明人呂紀，實多出己意。其石以水摻墨，邊潑邊寫，分出陰陽向背，其中受西洋水彩畫的影響；又以焦墨、渴墨畫從石根斜出的草叢及石上的苔點，上方的樹枝以赭、墨摻水，運筆迅疾，花葉則以小寫意細心勾點。精細描繪出兩隻白雞，層層襯染鉤勒，形態生動，呼之欲出，堪稱精妙。
清，劉彥沖《桃柳雙燕圖》，立軸，紙本，水墨，縱136.5釐米，橫31.8釐米。上海博物館藏。
此畫以柳、桃及雙燕為題，寫春天桃紅柳綠之景。畫中柳幹桃枝皆以水墨粗筆寫成。桃花取沒骨法淡墨暈染。用中鋒描作柳葉，墨色濃淡、幹濕相得蓋彰，用筆似亂非亂，似斷非斷，將垂柳飄曳飛揚的風姿表現的淋漓盡致。圖中二燕，一動一靜、一上一下，使畫面空靈淡宕之間，又具動感神韻。
宋，梁楷《秋柳雙鴉圖》，紈扇，絹本，墨筆，縱24.7cm，橫25.7cm。
以渴筆焦墨繪一節斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄雲滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩隻山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細弱，枝條卻仍堅韌，使觀者感受到自然生命的搏動。
元，柯九思《雙竹圖》，紙本，水墨，縱86釐米，橫44釐米，現藏於上海博物館。
畫面上，兩株竹子從左側伸入，一直一斜，姿態各異，惟妙惟肖。竹節實中帶虛，竹幹勁挺，竹枝有一種飽含彈性的張力，竹葉虛實相間、疏密有致，嫩芽生長於竹節間，活脫而富有生趣。
元，趙孟頫《二羊圖》，卷紙本水墨，縱25．2釐米，橫48．4釐米。藏於美國弗利爾美術館。
圖中畫一羊低頭吃草，一羊昂首瞻望，周圍不著背景。右面的山羊張口睜目，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直長，描繪工細。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右車毛卷而短。全圖純用水墨畫出，卻顯色斑斕之狀。構圖空疏，應是受到唐、宋家的影響。此畫為趙孟頫除馬以外惟一繪有走獸的作品。
明，朱瞻基《雙犬圖》，冊頁，紙本，水墨，淡設色，縱26．2釐米，橫34．6釐米。（美）沙可樂博物館藏。
此圖中蘭花飄逸，雙犬悠閒散步，神形畢肖，生動寫實。畫犬以沒骨法與鉤勒法巧妙結合。善用淡墨渴筆表現皮毛的質感，用線勾首、爪，產生虛實相合之感。
明，邊景昭《雙鶴圖》，立軸，絹本，設色，縱180釐米，橫118釐米。北京故宮博物院藏。
此圖中溪水坡岸兩隻白鶴，一隻垂首下喙覓食，另一隻轉項回首，整理翎羽，情態各異，悠然自得。三棵老竹勁挺聳立於仙鶴間，小竹叢生，環境清幽淨潔，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質。構圖疏朗，用筆細膩而不板滯，色澤濃豔而不流於柔媚；用白粉細筆勾畫仙鶴羽毛，頗得質感。以細毫寫脖頸及尾羽絨毛，極工整細緻，毫微畢見。老竹用中鋒鉤勒填色；遠處淺灘以淡墨暈染，隱約可見。筆法樸拙，風格渾厚，近似南宋院體畫法，是邊景昭的傳世代表作品。
明，呂紀《榴花雙鶯圖》，絹本，設色，縱120.4，橫40.2釐米。南京博物院藏。
寫榴樹一枝，繁花盛開，一時黃鸝棲於枝杆，鳴啼不己。神態活潑，雙鉤作線條，工筆重彩描繪，為明代中期院體畫的典型風格。畫幅左側中部有墨書“呂紀”款。
明，王乾《雙鷹圖》，立軸，絹本，墨筆，縱172釐米，橫107釐米。北京故宮博物院藏。
此圖中懸崖陡峭，半腰有石外凸，雙鷹立於其上，石外枯木橫生，竹草倒垂，一片肅殺之氣。懸崖山石以水墨暈染斫擦，枯木以飛白之筆，寫其虯曲盤折之勢。雙鷹不用線勾，直接以沒骨寫出，墨色的深淺變化很好地表現出雙鷹飛羽及絨毛的不同質感。整個作品有龍飛鳳舞之力勢，行書狂草之筆意，氣勢宏大，堪稱佳作。
明，王中立《雙貓菊石圖》，立軸，紙本，設色，縱133釐米，橫32.5釐米。上海博物館藏。
圖中畫雙貓嬉戲于湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒，水墨暈染；菊花以勾花點葉法寫出。雙貓用筆獨特，以細筆簡括寫出輪廓、毛爪、臉目，用幹筆略加敷彩，粗疏雅拙，卻有妙趣橫生之感，與背景對照鮮明。
明，胡聰《柳蔭雙駿圖》，絹本，設色，縱101.2cm，橫50.5cm。北京故宮博物院藏。
描繪柳蔭下兩匹駿馬之態，形象生動，神態逼肖；二柳樹旁還斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅畫面刻畫細膩，用筆工整，功力深厚，繼承南宋院體畫風格。右上款署：“直武英殿東皋胡聰寫。”
清，虞沅《榴葵雙鸝圖》，立軸，絹本，設色，125.9釐米，橫43.9釐米。南京博物院藏。
畫中青石之側，紅、白、粉三色蜀葵正在盛開，結滿紅色花簇的石榴樹上，兩隻黃鸝一上一下，你呼我應。一枝海棠橫空出世，花似堆雪。此畫用筆極細緻、講究，花鳥皆用工筆細細繪出，設色妍麗，秀逸脫俗。
清，馬元馭《雙魚圖》，冊頁紙本設色，縱29釐米，橫23.5釐米，常熟市文物管理委員會藏。
此圖以水墨寫柳枝貫穿魚之雙鰓。手法誇張，故意將魚鰓撐開，造成抑或魚眼向上，抑或為兩個側面的感覺，情趣雋永。掛在下麵的一條魚兒則畫鰓、肚，平腴飽滿，令人生津垂涎。作者抓住魚兒甩尾巴掙扎的一霎那，把一條活潑潑的魚躍然紙上。背景不著一筆一墨，既空靈虛漾，又似魚兒掛在牆上，如睹真境。柳枝以濃墨揮灑，縱橫不羈，瀟灑飄逸，柳葉疏落。魚身以淡墨渲染，濃墨點鱗，華滋潤澤。
清，郎世甯《柳蔭雙駿圖》，絹本設色畫，縱62公分、橫115.1公分，鎮江市博物館藏。
圖中有兩匹馬，一立一臥，一棵老柳樹，斜在背景中，馬匹及樹木均畫出了明暗和凹凸，強調物象的質感和立體感。應當是郎世寧一人獨立完成的，而沒有中國畫家的參與其事。
清，禹之鼎《雙英圖》，立軸，絹本，設色，縱136釐米，橫56釐米。清華大學美術學院藏。
此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細勁有力。細節的刻畫非常精細，敷色沉穩清麗，沒有沉重之感。筆法細膩，人物栩栩如生。
清，袁耀《雪蕉雙鶴圖》，立軸，絹本，設色，縱160釐米，橫95釐米。廣東省博物館藏。
此圖以雪蕉襯托雙鶴，運用水墨烘托出湖岸水濱。白雪皚皚，綠蕉蒼翠，以大筆揮就；雙鶴形神兼備，得雅靜舒適的情趣，與袁耀常見的山水、界畫相比較，別具一格，顯得活躍而富情趣。
清，冷枚《梧桐雙兔圖》，立軸絹本，沒色，縱176.2釐米，橫95釐米，北京故宮博物院藏。
畫中繪梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩隻白兔相戲。似為中秋佳節而作。雙兔造型準確，形象生動逼真；皮毛光潔而富於質感。兔眼用白色點出反光，眼神顯得晶瑩透明。山石以折帶筆方正寫出，堅硬峻峭。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧豔麗而有對比，顯然受到西洋繪畫技法的影響。
清，黃慎《雙貓圖》，紙本，設色，縱136.8釐米，橫64釐米，廣東省博物館藏。
清，顏岳《桃花雙禽圖》，立軸，絹本，設色，縱55釐米，橫41釐米。南京博物院藏。
桃樹枝條盤曲下垂，二鳥相依棲於枝頭,幾朵草花斜伸而上，與桃枝對應。用筆筒括，以淡墨隨意鉤勒桃花，用粉白在幾處點染，便將桃花雪白晶瑩之態描繪出來，草花用枯筆寫意，恰到好處表現出花瓣筋絡。二鳥氣韻生動，造型準確。構圖清新雅致。
清，王禮《花下雙雞圖》，立軸，紙本，水墨，淡設色，縱147.7釐米，橫39.5釐米。（日）私人藏。
本圖自謂摹明人呂紀，實多出己意。其石以水摻墨，邊潑邊寫，分出陰陽向背，其中受西洋水彩畫的影響；又以焦墨、渴墨畫從石根斜出的草叢及石上的苔點，上方的樹枝以赭、墨摻水，運筆迅疾，花葉則以小寫意細心勾點。精細描繪出兩隻白雞，層層襯染鉤勒，形態生動，呼之欲出，堪稱精妙。
清，劉彥沖《桃柳雙燕圖》，立軸，紙本，水墨，縱136.5釐米，橫31.8釐米。上海博物館藏。
此畫以柳、桃及雙燕為題，寫春天桃紅柳綠之景。畫中柳幹桃枝皆以水墨粗筆寫成。桃花取沒骨法淡墨暈染。用中鋒描作柳葉，墨色濃淡、幹濕相得蓋彰，用筆似亂非亂，似斷非斷，將垂柳飄曳飛揚的風姿表現的淋漓盡致。圖中二燕，一動一靜、一上一下，使畫面空靈淡宕之間，又具動感神韻。