戲班基石：“班底”的故事——梨園往事

舊時的戲班， 除了外請的角兒之外， 其他成員基本固定， 而這些固定的基本成員， 就叫做這家戲班的“班底”， 即戲班的底子。

舊時戲班多同時開辦科班， 有些戲班就直接用科班學生充當班底， 而班底的構成也體現了這個戲班的特色和風格；

清代的四大徽班在表演上就各具特色， 各有所長， 號稱：三慶班的軸子、四喜班的曲子、春台班的孩子、和春班的把子；

意思是三慶班擅長演連臺本戲， 四喜班擅長昆曲， 春台班演出班底以童伶為主， 朝氣蓬勃， 而和春班的武戲最為精彩， 一時間出現了“四徽班各擅勝場”的火爆局面。

民國後， 上海實行戲院與戲班統一管理制度， 故各大舞臺均設有固定的戲曲演出班社， 有時也邀請名角兒與自有班底結合， 定期演出；

例如天蟾舞臺， “老天蟾”即新新舞臺， 位於九江路湖北路口， 于民國元年（1912年）4月4日開業經營， 班底演員有蓋春來、筱菊笙、趙君玉、溫小培、李吉瑞、李春利等；

後將招牌及演出班底全遷到新天蟾， 新天蟾最早名為大新舞臺， 位於福州路雲南路轉角， 始建於民國14年， 於翌年2月7日開業經營， 開台演員有李吉瑞、荀慧生、高慶奎、白玉昆等， 不久後， 黃玉麟、周信芳、蓋叫天等也先後加盟；

民國20年老天蟾的招牌和班底全遷至此， 改稱天蟾舞臺， 新中國成立後天蟾移交市文化局管理， 班底團演員也分別加入國家京劇院、團。

那時的演員分為頭路角、二路角以及三路以下角；所謂頭路角， 就是在演出中掛頭牌的演員， 以及擔任主要配角、又稱二、三牌的演員；

二路角色由一般配戲的小生、文醜、武丑、旦、武旦、架花臉、銅錘花臉、花旦、二武生、裡子老生等角色構成；

而擔任龍套、上下手等的演員， 統稱三路以下演員；不同層級的演員收入差異十分懸殊；

民國六年農曆十月十七日北京廣德樓戲園的支付帳單上， 掛頭牌的梅蘭芳當晚演出得到大洋80 元整， 而最底層的龍套演員僅得小洋6角；

二十世紀三十年代，

程硯秋應大舞臺之聘， 赴滬演出， 程硯秋為頭牌， 包銀八千元， 而二牌老生王鳳卿為七千元， 三牌武生周里安月包三千元， 二路演員郭仲衡、侯喜瑞分別為一千六百元和一千二百元。

現在的“班底”適用範圍更廣， 可以表示各種組織的基本成員， 也稱“班子”；

從上世紀七十年代開始， 香港功夫電影盛行， 戲曲行當培養出來的武行很受重視， “梨園班底”的模式原樣照搬進入電影圈後， 洪金寶旗下的叫洪家班， 袁和平領頭的當然就叫袁家班， 而1972年才入行的成龍直到1976年拍攝袁和平的《蛇形刁手》才有了一幫固定的合作武行， 他們是馮克安、張耀華等， “成家班”雛形初現；

香港的動作指導高手如林， 在香港金像獎拿最佳動作指導， 就像在中國拿乒乓球冠軍，

難度比拿世界冠軍要大得多， 而做為香港金像獎獲獎次數最多（9次）的動作班底， 也是唯一能連續三年奪動作設計的班底（假如加上唐季禮的《員警故事4》， 成家班將是2次三連冠。 ）， 成家班在香港可謂傲視群雄、風光無限。