醜書從何而來？
這個問題很難從根源上說清， 所以我們先放一邊， 來談談“二田”
“二田”的字好不好？
非常漂亮， 而且是現代人寫楷書的巔峰
為何這麼說呢？
當代書法界有實力的高手很多， 但是對楷書的專研卻很少有企及“二田”的。 這一點我們必須正視和肯定。
寫這麼好， 為何還要抨擊“二田”呢？
我們先看看圖片， 再來解答：
田英章的作品
以下為弟子作品
葉克勤的作品
荊霄鵬作品
夏涼作品
李傑作品
田雪松作品
第一點：上圖這些字，
格調完全一致！
田氏弟子學了他， 自然是跟他像， 無可厚非。
但是， 在諸位的無意識影響下， 許多後輩學歐陽詢， 學著學著就跟他們的面貌一樣了， 而且是一大堆一大堆的人！
這就造成了千人一面的結局， 很可怕！
（有人會說， 你寫的如何？敢在這兒大放厥詞？
我說：先聽我說完， 再看字也不遲……）
千人一面之後， 葉克勤和荊霄鵬的楷書， 誰寫的好？
有人說：都好！
我問誰好？誰有特色？或者說他們各自的風格好在那裡？
你答不上來！
因為他們的大方向是一致的！
十年後，
一樣到不落款就分不清誰是誰！
那時候你說你會寫書法， 很漂亮。
我告訴你，
我也會，
我們大家都會，
都很漂亮！
你說誰會稀罕你？
……
第二點， 我們當今的書法水準總體而言遠遠比不上古人。 我從開始學字， 老師就教我“師古”， 學習古人的字， 而非今人。
經過幾百年考驗的歐陽詢字帖難道還比不上如今的田英章字帖?
沈尹默曾說：不要學我的字， 要學就到我的娘家去學！
這個“娘家”在哪？
當然就是古碑帖， 二王……他們了！
關於這一點， 我得批評二田了， 沒有引導弟子去學習古碑帖！起碼從其弟子的作品風格中沒反應出來！
總之， 建議大家以古為師。
唐代楷書發展到了極致， 但是楷書出來的面貌難道只有歐陽詢一種？
顏 柳 歐 虞 褚 薛幾大楷書家就風格迥異。
千姿百態！這就是盛唐氣象的產物！
今天， 田楷影響深遠， 中書協從官方的立場採取了“避歐”的策略， 為了打破千人一面， 開闢新的局面， 鼓勵發揮個性。
於是， 有人開始求變， 把一些其他的元素加入進來……
雖然這種方法古來有之， 但是一個問題來了：經研歐體的“二田”可謂專一吧， 但離古人都相去甚遠， 諸位想把兩家或者多家書體融合為一， 離古人豈不是更遠？古人代表經典， 遠離經典的你又代表了什麼?不用我多說了吧！
這裡要建議， 學書的朋友要有自知之明， “用心一也”!
你沒有顏真卿的胸襟！沒有褚遂良的氣魄破！更沒有虞世南的修養！你憑什麼合而為一，創造新的字體呢？
至於那些急於求成、求變、求創新的“醜書大師”、“江湖書法”，他們只不過是時代下的跳樑小丑，他們連成為書法的資格也沒有，我們何必去在意呢？
用不了多久，一陣微風吹過，他們會煙消雲散的！
“用心一也”!你沒有顏真卿的胸襟！沒有褚遂良的氣魄破！更沒有虞世南的修養！你憑什麼合而為一，創造新的字體呢？
至於那些急於求成、求變、求創新的“醜書大師”、“江湖書法”，他們只不過是時代下的跳樑小丑，他們連成為書法的資格也沒有，我們何必去在意呢？
用不了多久，一陣微風吹過，他們會煙消雲散的！