熱播網劇《鬼吹燈之黃皮子墳》《鬼吹燈之牧野詭事》《河神》近段時間的輪番轟炸， 讓“天下霸唱”成為名副其實的“天下霸屏”。 日前， 天下霸唱攜新作全新探險小說《天坑鷹獵》重出江湖， 深度對話環環， 暢談其在創作不同類型小說時的“腦洞大開”， 以及寫字之前就賣光所有版權的獨家秘笈。
“人物立不住”是很多
國產劇的致命傷
環環：《天坑鷹獵》最早是個短篇小說， 您三易其稿， 最終完成這部作品的契機是什麼？
天下霸唱：三易其稿有些誇張， 寫兩遍肯定有了。 前後共寫了40萬字， 但這本新書只有17.5萬字。 要想注水也很容易，
天下霸唱
環環：《天坑鷹獵》是一部探險小說， 跟您以往盜墓題材的小說有很大區別， 在創作過程中， 您經歷過怎樣的心路歷程？
天下霸唱：《鬼吹燈》好寫， 這類盜墓題材的小說有個固定模式， 無非就是三五個人背個包， 帶倆手電筒， 弄把鏟子， 換不同的地方挖墳。 東北挖完去雲南，
《天坑鷹獵》是另起一個全新套路， 光前期準備就耗時一年多， 又寫了近一年， 難度很大。 為此我還特意跟專業的鷹獵團隊， 探討了東北神秘的鷹獵文化。 作為民間、宮廷消遣娛樂生活內容， 滿族的鷹獵習俗自唐代初起形成以來， 至今己有1900餘年的歷史。 所謂“鷹獵”是指馴鷹捕獵。 訓練獵鷹非常難， 有“九死一生， 難得一鷹”的說法。 比如捉鷹， 有一整套規矩和技巧， 捕鷹之前必先燒香上供， 上山之後在極險峻之處布網， 網中間拴上一隻活兔子或山雞， 人再隱蔽起來， 眼睛一刻也不能離開鷹網，
除去深入現場挖掘素材， 更重要的是挖掘人物。 很多國產劇不受歡迎的原因就是“人物立不住”， “善中有惡， 惡中有善”的人物才有好故事。 我身邊有很多酒肉朋友， 這些人特點十分鮮明， 有人雞賊， 有人傻仗義， 有人頭腦簡單，
三句話就能勾住對方腮幫子
才是好故事
環環：《鬼吹燈》系列作品受到關注後， 不少網路寫手擅自改編甚至剽竊《鬼吹燈》的內容， 您如何看待盜版和版權保護問題？對新作《天坑鷹獵》是否有對盜版的擔憂？
天下霸唱：盜版問題還是要依靠社會進步， 現在我國越來越注意版權保護， 出臺的政策和措施越來越多， 因此我對版權問題沒有那麼擔心。 《天坑鷹獵》的出版、電影、電視劇等版權能賣的都賣光了， 價值已經最大化了。
環環：《鬼吹燈》系列作品先是文學作品在網路上走紅， 隨後被拍成網劇和電影， 《天坑鷹獵》則是“圖書、影視劇、網劇”全方位打造。 您如何看待這種全方位打造的優勢？
天下霸唱：從5年前開始，我寫的每一本書，在寫第一個字之前就都賣掉版權，沖我名字就被人預訂走了。三句話就能鉤住對方腮幫子的故事才是好故事，我和人聊聊就能吸引對方的興趣。這裡有技巧，但不能外傳。有時候我倒希望先出書再賣其他版權，不然“交貨”的壓力太大。
平心而論，今天出書，出版社的宣傳力度再大，書再火，也比不過影視劇的傳播力。比如《尋龍訣》在四五年前推出時，影視劇光行銷就花費幾千萬元，這是出版社無力負擔的。其實在以前還沒有“IP熱”這種說法的時候，就有很多改編原著的影視劇作品，但成功與否和原著沒有關係。比如某個電視劇或電影拍得不好，觀眾不會說“因為原著不好，所以沒拍好”，只會說“你沒拍好，毀了原著”，所以誰沒拍好，要做好“自己背鍋”的準備。
環環：現在玄幻題材的小說比較受歡迎，您未來是否有可能改變風格，嘗試創作這類作品？
天下霸唱：我看過《誅仙》《三體》等作品，都非常不錯，但我有個原則——別人寫過的題材我不碰，既然人家已經寫得那麼好了，我與其獻醜，不如去寫沒人寫過的作品。我現在正在創作《四神鬥三妖》，現在熱播的《河神》是整個作品的1/8。“四神”指的是舊社會天津衛的四大奇人，河神是其中之一，這個人水性好，人稱“水上公安”，屢破奇案；二是火神廟派出所的飛毛腿劉橫順，百姓稱之為“火神爺下街”，抓賊一絕；三是無寶不識的竇占龍；四是批殃榜的崔老道，擅能降妖捉怪。這些人物在《天坑鷹獵》中多少都有涉及，很真實也很接地氣，貼近天津衛的歷史和文化。作為一個地地道道的天津人，我從小就很喜歡老人講述天津衛充滿鬼力亂神的老故事，這部作品有點像中國版的《復仇者聯盟》。
創作過程跟生孩子一樣
環環：您當年創作《鬼吹燈》的靈感是什麼？
天下霸唱：大概2005年左右，我還在從事金融信託工作。當時有個同事天天上網看小說，有很多人寫親身經歷。可我發現一個問題，99%的網路小說都因為各種各樣的原因沒寫完，看得很不解渴，就想索性自己寫一個。當時我就想寫一個沒人寫過的題材，之所以選擇盜墓和成長環境有一定關係。我父母都是地質隊的，專門搞地質勘探，經常去內蒙古、東北等地找礦，我也耳濡目染聽來很多故事。我之前的公司在山西，那裡煤礦很多，開採之前，除了找地質隊勘探，還要從南方請風水先生過來看地脈，挑選黃道吉日開工。我當時是對外聯絡人，請風水先生的過程中聽到很多這方面的故事，因此對這個題材比較熟悉。
《鬼吹燈》8本在網上連載，中間一天都沒停過，我根本來不及去找靈感。網路連載跟說書一樣，必須得給第二天留個懸念，否則沒人看了，所以我每天想的就是怎麼把昨天挖的坑填上，怎麼把字數湊上，完全是被逼出來的，把人逼到絕境，就有很多即興發揮，某種程度上看也是好事。我寫過40多本書，現在回頭看寫作的每一步都是被逼出來的。創作過程跟生孩子一樣，懷的過程中各種焦慮和小心翼翼，生下來的結果卻是好的。
後來我的公司倒閉了，大街上又開始重放劉歡的《從頭再來》，我還記得歌詞裡寫到，“昨天所有的榮譽/已變成遙遠的回憶/辛辛苦苦已度過半生/今夜重又走進風雨”……這給了我轉型專職作家的勇氣，也可以說是“命運的安排”。年輕的時候不覺得什麼，現在想想挺後怕的，因為現在餐廳招聘服務員都要求25歲以下，我當時已經二十七八了。對於現在想寫小說的年輕人，我鼓勵他們好好寫，這世界上沒一條好走的道兒，應該趁著年輕去嘗試。
執筆：怪怪醬
本期精彩回顧
您如何看待這種全方位打造的優勢？天下霸唱：從5年前開始，我寫的每一本書，在寫第一個字之前就都賣掉版權，沖我名字就被人預訂走了。三句話就能鉤住對方腮幫子的故事才是好故事，我和人聊聊就能吸引對方的興趣。這裡有技巧，但不能外傳。有時候我倒希望先出書再賣其他版權，不然“交貨”的壓力太大。
平心而論，今天出書，出版社的宣傳力度再大，書再火，也比不過影視劇的傳播力。比如《尋龍訣》在四五年前推出時，影視劇光行銷就花費幾千萬元，這是出版社無力負擔的。其實在以前還沒有“IP熱”這種說法的時候，就有很多改編原著的影視劇作品，但成功與否和原著沒有關係。比如某個電視劇或電影拍得不好，觀眾不會說“因為原著不好，所以沒拍好”，只會說“你沒拍好，毀了原著”，所以誰沒拍好，要做好“自己背鍋”的準備。
環環：現在玄幻題材的小說比較受歡迎，您未來是否有可能改變風格，嘗試創作這類作品？
天下霸唱：我看過《誅仙》《三體》等作品，都非常不錯，但我有個原則——別人寫過的題材我不碰，既然人家已經寫得那麼好了，我與其獻醜，不如去寫沒人寫過的作品。我現在正在創作《四神鬥三妖》，現在熱播的《河神》是整個作品的1/8。“四神”指的是舊社會天津衛的四大奇人，河神是其中之一，這個人水性好，人稱“水上公安”，屢破奇案；二是火神廟派出所的飛毛腿劉橫順，百姓稱之為“火神爺下街”，抓賊一絕；三是無寶不識的竇占龍；四是批殃榜的崔老道，擅能降妖捉怪。這些人物在《天坑鷹獵》中多少都有涉及，很真實也很接地氣，貼近天津衛的歷史和文化。作為一個地地道道的天津人，我從小就很喜歡老人講述天津衛充滿鬼力亂神的老故事，這部作品有點像中國版的《復仇者聯盟》。
創作過程跟生孩子一樣
環環：您當年創作《鬼吹燈》的靈感是什麼？
天下霸唱：大概2005年左右，我還在從事金融信託工作。當時有個同事天天上網看小說，有很多人寫親身經歷。可我發現一個問題，99%的網路小說都因為各種各樣的原因沒寫完，看得很不解渴，就想索性自己寫一個。當時我就想寫一個沒人寫過的題材，之所以選擇盜墓和成長環境有一定關係。我父母都是地質隊的，專門搞地質勘探，經常去內蒙古、東北等地找礦，我也耳濡目染聽來很多故事。我之前的公司在山西，那裡煤礦很多，開採之前，除了找地質隊勘探，還要從南方請風水先生過來看地脈，挑選黃道吉日開工。我當時是對外聯絡人，請風水先生的過程中聽到很多這方面的故事，因此對這個題材比較熟悉。
《鬼吹燈》8本在網上連載，中間一天都沒停過，我根本來不及去找靈感。網路連載跟說書一樣，必須得給第二天留個懸念，否則沒人看了，所以我每天想的就是怎麼把昨天挖的坑填上，怎麼把字數湊上，完全是被逼出來的，把人逼到絕境，就有很多即興發揮，某種程度上看也是好事。我寫過40多本書，現在回頭看寫作的每一步都是被逼出來的。創作過程跟生孩子一樣，懷的過程中各種焦慮和小心翼翼，生下來的結果卻是好的。
後來我的公司倒閉了，大街上又開始重放劉歡的《從頭再來》，我還記得歌詞裡寫到，“昨天所有的榮譽/已變成遙遠的回憶/辛辛苦苦已度過半生/今夜重又走進風雨”……這給了我轉型專職作家的勇氣，也可以說是“命運的安排”。年輕的時候不覺得什麼，現在想想挺後怕的，因為現在餐廳招聘服務員都要求25歲以下，我當時已經二十七八了。對於現在想寫小說的年輕人，我鼓勵他們好好寫，這世界上沒一條好走的道兒，應該趁著年輕去嘗試。
執筆：怪怪醬
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