NO. 007號
石， 堅硬溫潤， 冰涼清麗；漢字， 千變萬化， 博大精深。 當漢字遇上鐫刻便有了印， 小小的印雖方寸之間， 卻能氣象萬千。
在“詩、書、畫、印”之中， 印是一門耐人尋味的藝術， 大到傳國玉璽， 小到文人私印， 既透露著漢字的風骨， 又彰顯著雕刻的魅力， 許許多多的文人雅士對它愛不釋手。
走進雙流南湖的閑牧山房， 裡面各式各樣的精美印章溢彩奪目， 它的主人田磊是一位資深的篆刻人。 四川不乏優秀的篆刻人， 但像田磊這樣自成風格的人並不多。 他用一筆一刀， 鑿出漢字之美， 頑石之韻。
癡于刻， 玩于石
篆刻， 是一門書法與雕刻相結合的藝術。
田磊從小受傳統文化的影響便喜歡寫字， 大學時， 他接觸到篆刻這種藝術形式， 便從此癡迷。 沒有老師就自學， 到古玩市場， 買工具、買石頭、買書， 越刻越有感覺， 即使工作以後他還是保持著篆刻的愛好， 利用閒暇時間學習。
他做過與大學專業相關的園林工作， 也在琴台路詩婢家做過拍賣， 但這些工作都沒能給他帶來真正的樂趣。 所幸在拍賣行工作讓他接觸到了全國各地優秀的書法和印章， 他常常欣賞研究， 藝術修養得到井噴式提升。
2011年， 他任性地做了一個決定， 辭去工作， 開始專職篆刻。 雖不知前路如何， 但他選擇聽從了自己的內心， 並在篆刻的這條路上越走越遠。
方寸之間
好印不僅需要成熟的技法打磨， 更需要深厚的文化修養賦予其思想和靈魂。
篆刻是一門傳承千年的古老技藝， 技法自然有著技巧和講究。 古代文人的參與， 讓篆刻形成了強大的派系， 主要分為浙派和皖派。 田磊繼承偏傳統的浙派，而又不拘泥于傳統。
隨著時代的發展，人們對篆刻的審美不斷變化，一會流行書風，一會流行硬風，田磊索性將這兩種風格融會貫通，在他的篆刻之中既有工穩的硬朗，又有寫意的灑脫。
“篆刻的有趣在於方寸之間，僅憑一柄刻刀騰挪，漢字的力與美就能顯現出來。”田磊說，篆刻的關鍵在於騰挪之間需講究：細觀、知止、有度。
有度：騰挪之間用刀的角度、力度、深度和精准度。或畫或印，將底稿移于印石之上，筆劃曲直，刀走其間，一點一點，不急不緩，碎屑漸落，印跡漸出。
細觀：篆刻前先在石頭上寫好底稿，在方寸之間，所有的線均由點定位，而每個點又成為下一筆或者下幾筆的參照。然後再觀照線與線之間的長短、角度，就能寫成和原稿幾乎一模一樣的底稿。
知止：篆刻上手後，依刀彈動綿密而走，此時心情是愉悅的。乃至沖刀時容易因開心而沖過，把字的線條破壞了，所以要及時“刹車”，止住，轉換為切刀小心細緻地繼續前進，從而不破壞線條，保持整體之美。
刀起刀落，倏忽之間，而得一方美印。
篆刻之美
篆刻到底有多美？田磊比任何人都清楚。
“這個是雙溝鳥蟲篆，這方是漢印，這個是臨摹的一副王福庵的印章。”他拿起書架上的印說著。
在他的書房裡放著不同類型的印，鳥蟲篆浪漫優雅、姿態優美；漢印高古典雅，婉轉圓潤，給人一種古樸雋永的美感。入印文字除使用漢代規範化的繆篆外，還使用鳥蟲篆、殳篆等文字。而他比較常用的是小篆、漢篆、金文、鳥蟲文，但無論是哪一種文字都有著別樣的美。
鳥蟲篆
漢印
篆刻除了欣賞文字，還可以欣賞石頭。以石材為主要材料，除了強調書法的筆法、結構，也更加突出鐫刻的自由、酣暢。對於材料的選擇也有著不同的講究。
常見的篆刻石有壽山石、青田石、昌化石、巴林石，被稱為四大名石。田磊比較喜歡使用青田石，他說青田石不像其他石頭有一種綿性，比較硬脆，在上面不僅可以刻出滿意的線條，而且它不乾燥，易於保養。
好印還需要配上好的印泥，“這個叫黃標，顏色偏黃，這個叫朱標，顏色偏紅。”田磊自己就有十幾種印泥，好的印泥細膩有光澤，在書畫上印出來的線條更美，顏色持久、富有堆積感和立體感。
他指著一副牆上掛的“一念智即般若生”說，看這就是好的印泥印出來的字，厚重大氣，像佛一樣穩重。
一團和氣
篆刻既可以獨立欣賞，又廣泛應用於書畫作品中，有著其他藝術作品無法替代的獨特魅力，受到越來越多人的喜歡。
2015年，田磊在寬雲美術館舉辦了個人的篆刻展，還出了一本關於篆刻的書籍叫《一團和氣》。據說，這是他和幾個朋友在吃燒烤的地攤上想出來的名字。
書中共分為儒、釋、道和文人四個篇章，這是他從藝多年來技法和思想的精粹。從一個業餘愛好者，到職業篆刻人，他似乎在這條路上走得很灑脫。
“我喜歡比較輕鬆自在，閒適散淡的生活。就像我齋號名字一樣——閑牧山房，一種無拘無束、田園牧歌的感覺。”
經過多年的沉澱，他也在篆刻的風格上有了更多的思考。“之前工穩的風格比較多，更多的是練線條，基本功已經扎實了以後，我想在篆刻中體現更多率性、情趣、思想的東西。”
“無掛礙、更灑脫、更肆意。”這就是他的藝術追求。
「天府造物」，
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田磊繼承偏傳統的浙派，而又不拘泥于傳統。
隨著時代的發展，人們對篆刻的審美不斷變化，一會流行書風，一會流行硬風，田磊索性將這兩種風格融會貫通，在他的篆刻之中既有工穩的硬朗，又有寫意的灑脫。
“篆刻的有趣在於方寸之間，僅憑一柄刻刀騰挪，漢字的力與美就能顯現出來。”田磊說，篆刻的關鍵在於騰挪之間需講究：細觀、知止、有度。
有度：騰挪之間用刀的角度、力度、深度和精准度。或畫或印，將底稿移于印石之上，筆劃曲直，刀走其間，一點一點，不急不緩，碎屑漸落，印跡漸出。
細觀：篆刻前先在石頭上寫好底稿，在方寸之間，所有的線均由點定位，而每個點又成為下一筆或者下幾筆的參照。然後再觀照線與線之間的長短、角度，就能寫成和原稿幾乎一模一樣的底稿。
知止：篆刻上手後，依刀彈動綿密而走，此時心情是愉悅的。乃至沖刀時容易因開心而沖過，把字的線條破壞了，所以要及時“刹車”，止住，轉換為切刀小心細緻地繼續前進，從而不破壞線條，保持整體之美。
刀起刀落，倏忽之間，而得一方美印。
篆刻之美
篆刻到底有多美？田磊比任何人都清楚。
“這個是雙溝鳥蟲篆，這方是漢印，這個是臨摹的一副王福庵的印章。”他拿起書架上的印說著。
在他的書房裡放著不同類型的印，鳥蟲篆浪漫優雅、姿態優美；漢印高古典雅，婉轉圓潤，給人一種古樸雋永的美感。入印文字除使用漢代規範化的繆篆外，還使用鳥蟲篆、殳篆等文字。而他比較常用的是小篆、漢篆、金文、鳥蟲文，但無論是哪一種文字都有著別樣的美。
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漢印
篆刻除了欣賞文字，還可以欣賞石頭。以石材為主要材料，除了強調書法的筆法、結構，也更加突出鐫刻的自由、酣暢。對於材料的選擇也有著不同的講究。
常見的篆刻石有壽山石、青田石、昌化石、巴林石，被稱為四大名石。田磊比較喜歡使用青田石，他說青田石不像其他石頭有一種綿性，比較硬脆，在上面不僅可以刻出滿意的線條，而且它不乾燥，易於保養。
好印還需要配上好的印泥，“這個叫黃標，顏色偏黃，這個叫朱標，顏色偏紅。”田磊自己就有十幾種印泥，好的印泥細膩有光澤，在書畫上印出來的線條更美，顏色持久、富有堆積感和立體感。
他指著一副牆上掛的“一念智即般若生”說，看這就是好的印泥印出來的字，厚重大氣，像佛一樣穩重。
一團和氣
篆刻既可以獨立欣賞，又廣泛應用於書畫作品中，有著其他藝術作品無法替代的獨特魅力，受到越來越多人的喜歡。
2015年，田磊在寬雲美術館舉辦了個人的篆刻展，還出了一本關於篆刻的書籍叫《一團和氣》。據說，這是他和幾個朋友在吃燒烤的地攤上想出來的名字。
書中共分為儒、釋、道和文人四個篇章，這是他從藝多年來技法和思想的精粹。從一個業餘愛好者，到職業篆刻人，他似乎在這條路上走得很灑脫。
“我喜歡比較輕鬆自在，閒適散淡的生活。就像我齋號名字一樣——閑牧山房，一種無拘無束、田園牧歌的感覺。”
經過多年的沉澱，他也在篆刻的風格上有了更多的思考。“之前工穩的風格比較多，更多的是練線條，基本功已經扎實了以後，我想在篆刻中體現更多率性、情趣、思想的東西。”
“無掛礙、更灑脫、更肆意。”這就是他的藝術追求。
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