王姬帶病演《新原野》，坦言《北京人在紐約》不是她最滿意的角色

采寫：新京報記者田超

新媒體編輯：何建為

很多人對於王姬的印象還停留在《北京人在紐約》中的“阿春”， 近幾年她又回歸到話劇舞臺。

9月24日晚， 隨著話劇《新原野》北京站的落幕， 王姬也長舒了一口氣， 打著點滴連演四天， 嗓子幾乎失聲。 劇中飾演王姬丈夫的閆楠說：“之前成都站演出還發高燒了， 感覺她就是六團與兒子鞠生（閆楠飾）。 劇組供圖

排演最難之處

王姬初看劇本時， 覺得這戲難排， 也難演。 “六團在舞臺上生活在現實空間的機會很少， 她常以一個自述者出現， 很多地方要站在麥克風前面面向觀眾，

就像在審判席上為自己辯解。 同時， 她又是講述者和參與者， 我覺得她在這戲中起碼有三四種身份。 最難的就是那種‘間離感’和跳躍性， 如果處理不好， 這部戲就會散掉。 ”

問到排演過程中最難把握的地方， 王姬說， 六團這個人物可能演起來費力不討好， 除了人物呈現上的“間離感”， 語言上也很糾結， “一會兒是文縐縐的語言， 一會兒是六團農村女人的語言。 我也跟萬方老師探討過， 能不能改成鄉土味重一些的語言， 但萬方老師覺得那樣就喪失了劇本本身的詩意了。 ”

王姬稱， 六團這個角色語言上很糾結。 劇組供圖

與立陶宛導演合作

來自立陶宛的導演拉姆尼·庫茲馬奈特同樣是位女性， 她沒有把這部戲的重點放在對社會環境的營造上， 年代的處理也顯得有些模糊， 而是對準了人物的性格與命運， 以及人與人之間的關係。 這部戲的音樂運用豐富， 且富有層次感， 使得這個有些“間離”的劇本整體風格很統一。

馮憲珍（左）與王姬飾演一對婆媳。 劇組供圖

談到與拉姆尼導演的這次合作， 王姬感覺也很不一樣， “她很大膽用一些喜劇的東西來襯托出悲劇。 我覺得這個理念也對， 大喜和大悲是並存的， 高興之餘也有不見得所有的人都會因為六團而悲哀， 所有人都要垂頭喪氣的生活。 ”

另外， 這位歐洲導演對於人物的處理很直接，

王姬說：“可能西方人都很直接， 他們覺得愛就是愛， 恨就是很， 人物的性格也很鮮明。 同時也很細膩， 比如她讓鞠生直接躺在母親腿上， 擁抱， 這些情感可能是我們中國人已經麻木的。 不過， 有些東西她也不太理解， 比如中國人的含蓄， 有場戲是鞠生拉著六團的衣袖走， 原來設計的是鞠生拉著我的手。 我怎麼都覺得不對， 如果鞠生能拉著我的手， 那我們倆就不會這麼激烈對抗了。 ”

角色最打動人的地方

那這個人物打動人的地方在哪裡？王姬說：“從服仙、六團身上， 我能看到我外婆、母親她們身上的影子， 所以我感覺這個戲應該是向所有中國傳統女性敬禮。 ”馮憲珍扮演的“服仙”在舞臺上張弛有度， 也能讓觀眾感受到中國農村女性被生活磨礪後的樣子。

王姬說：“馮老師是特別有才氣的藝術家， 她在劇組是主意最多的， 經常有很多好點子。 ”對於六團和服仙的關係， 王姬覺得， 這對婆媳呈現了中國傳統女性的不同階段側面， 而六團也慢慢活成了服仙的樣子。