2012年畢業於中央美術學院版畫系，
2015年畢業於中央美術學院版畫系碩士研究生，
讓我們一起走進85後新銳藝術家王密的
超現實主義世界
那時我們還年輕。
穿過殘垣斷壁蒼松古柏，
我們來到山崖上。
沐浴著夕陽，
心靜如水，
我們向雲霧飄蕩的遠方眺望。
其實啥也看不到，
生活的悲歡離合遠在地平線以外，
而眺望是一種青春的姿態。
——廣島《青燈》
王密的靈感來源一些身體機能並不健全的小孩， 一種不正常身體機能的狀態下所引發的感悟， 而在這種身體狀態下， 對於世界的認知近乎於是搖擺在一個“正常”的邊緣，
而這也引出了一個探討的話題， 何為“正常”， 往往一個擁有正常的身體機能和一切的人總會有些許不正常的地方， 相反的， 那些讓我們在視覺上錯誤認為不正常的人往往擁有正常的一面， 這是一種模糊和不確定的邊界， 也因而對事物和世界的看法有了獨特的視角和體會。
王密的作品中出現了很多玩具，動物等，因為這些物品正是孩童時期最初認識這個世界時所能接觸最多的事物。而身體有所缺陷的人是無法一開始正確認知這些事物的，而這種偏差的認知會往往帶來不同的視角。她試圖營造這種“失衡”的錯覺，似是而非，荒誕的矛盾感，一種無法判斷“正常”的界限。
王密開始關注這種有缺陷的肢體機能是在看到莫妮卡·樸沃的作品後，同時開始關注特殊的成長經歷造成的特殊心理狀態。莫妮卡·樸沃是一個小兒麻痹症的患者，也擁有一個有著特殊經歷的童年，她通過“木刻”所要表達的事物是無法用文字記述的。她在用視覺的語言對一種具有情感和認知意識的經歷進行直接的表述，用自己獨特的視角，讓這些看似平凡的景物有了別樣的生命狀態出現在人們的視線中，看她的作品讓王密不自覺的想要探尋她的視覺體驗與她在作品中所體現出來的事物之間的聯繫。
版畫作為視覺藝術的一個分類，你覺得它的優勢是什麼？
王密：我覺得版畫的優勢在於其所具有的“複數性”，而這種複數性不僅僅只是簡單的機械性重複，而是有美學意義的“複數性”。這種富有變化的重複性給創作帶來了更多的可能性。
從畢業到現在，創作上是否有轉變？
王密：畢業之後我延續了“正常“這一主題，在內容上試圖增加更多的劇情感，荒誕的矛盾衝擊點，讓作品更加飽滿。也通過這個過程，讓我開始探求人類在現代社會的“異化”生存狀態。
你現在的身份是什麼，在中國作為年輕的科班出身的藝術創作者，有什麼特別的體驗？
王密：雖然是科班出身，但隨著藝術語言的多元化，更多藝術創作者的加入，科班與否並不重要。而對我來說，我是版畫創作的愛好者，與其說是創作，更多的是我思想情緒的一種表達，只是它並不是以日記的形式去記錄。這不是一份職業，這是生活的一部分。
超現實主義於1920年至1930年間盛行于歐洲文學及藝術界，是起源於法國的藝術流派，源于達達主義，並且對於視覺藝術影響深遠。其主要特徵是以所謂"超現實"、"超理智"的夢境、幻覺等作為藝術創作的源泉，認為只有這種超越現實的"無意識"世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。
超現實主義者於1924年發表的宣言中宣佈：風格是“建立在純粹心靈的潛意識活動的基礎之上，借助於潛意識活動，藝術家以文字在寫作中或者以任何其他方式表達其思想的真實活動，其中沒有理性或者任何審美的或道德的先入之見的干預”。超現實主義意味著一種表面世界之下的更加廣闊的現實，一種不合邏輯、超越邏輯、意識和物質的潛意識的夢幻世界。
在西方超現實主義產生一百年以後的今天，王密的作品孕育于融合多元文化的東方文化語境下，帶給我們的驚喜不言而喻。
-END-
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王密的作品中出現了很多玩具，動物等，因為這些物品正是孩童時期最初認識這個世界時所能接觸最多的事物。而身體有所缺陷的人是無法一開始正確認知這些事物的，而這種偏差的認知會往往帶來不同的視角。她試圖營造這種“失衡”的錯覺，似是而非，荒誕的矛盾感，一種無法判斷“正常”的界限。
王密開始關注這種有缺陷的肢體機能是在看到莫妮卡·樸沃的作品後，同時開始關注特殊的成長經歷造成的特殊心理狀態。莫妮卡·樸沃是一個小兒麻痹症的患者，也擁有一個有著特殊經歷的童年，她通過“木刻”所要表達的事物是無法用文字記述的。她在用視覺的語言對一種具有情感和認知意識的經歷進行直接的表述，用自己獨特的視角，讓這些看似平凡的景物有了別樣的生命狀態出現在人們的視線中，看她的作品讓王密不自覺的想要探尋她的視覺體驗與她在作品中所體現出來的事物之間的聯繫。
版畫作為視覺藝術的一個分類，你覺得它的優勢是什麼？
王密：我覺得版畫的優勢在於其所具有的“複數性”，而這種複數性不僅僅只是簡單的機械性重複，而是有美學意義的“複數性”。這種富有變化的重複性給創作帶來了更多的可能性。
從畢業到現在，創作上是否有轉變？
王密：畢業之後我延續了“正常“這一主題，在內容上試圖增加更多的劇情感，荒誕的矛盾衝擊點，讓作品更加飽滿。也通過這個過程，讓我開始探求人類在現代社會的“異化”生存狀態。
你現在的身份是什麼，在中國作為年輕的科班出身的藝術創作者，有什麼特別的體驗？
王密：雖然是科班出身，但隨著藝術語言的多元化，更多藝術創作者的加入，科班與否並不重要。而對我來說，我是版畫創作的愛好者，與其說是創作，更多的是我思想情緒的一種表達，只是它並不是以日記的形式去記錄。這不是一份職業，這是生活的一部分。
超現實主義於1920年至1930年間盛行于歐洲文學及藝術界，是起源於法國的藝術流派，源于達達主義，並且對於視覺藝術影響深遠。其主要特徵是以所謂"超現實"、"超理智"的夢境、幻覺等作為藝術創作的源泉，認為只有這種超越現實的"無意識"世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。
超現實主義者於1924年發表的宣言中宣佈：風格是“建立在純粹心靈的潛意識活動的基礎之上，借助於潛意識活動，藝術家以文字在寫作中或者以任何其他方式表達其思想的真實活動，其中沒有理性或者任何審美的或道德的先入之見的干預”。超現實主義意味著一種表面世界之下的更加廣闊的現實，一種不合邏輯、超越邏輯、意識和物質的潛意識的夢幻世界。
在西方超現實主義產生一百年以後的今天，王密的作品孕育于融合多元文化的東方文化語境下，帶給我們的驚喜不言而喻。
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