文/夢裡詩書
中、俄、印、巴、南非五國導演的聯合執導, 呈現的都是關乎於自己對“時間”的解讀, 但遺憾的是這種方式卻並沒有在《時間去哪兒了》裡去形成一股真正的洪流, 去賦予何般真正深刻的意義, 水準不一, 參差不齊的五個短片故事, 使電影難免充斥著強行扣題的尷尬。
《時間去哪兒了》給我的感覺是一部猶如在坐過山車般的電影, 其有著出色的華章, 同樣也有著聱牙詰曲的枯燥, 如果來給電影排序, 俄羅斯導演阿曆斯基·費朵奇科的《呼吸》無疑是正電影中的華章, 短片故事緣起于丈夫懷疑妻子外遇後的打罵, 結束于妻子用手風琴為丈夫的續命, 而這把手風琴恰是丈夫錯以的外遇對象送給她妻子的, 妻子最後的一句“從現在開始, 我就是你的時間。 ”成為了其對時間巧妙的點題。
稍顯遜色的是巴西導演沃爾特·塞勒斯的《顫抖的大地》, 電影故事取材自巴西地震後一個小男孩對父親一定會回來的堅信, 但地震災變後滿目瘡痍的寫實, 死亡成為了這一短片沉重的基色, 而時間在這部電影中的體現卻又恰好是小男孩對父親的期盼, 這無疑也更為加深了災變所給人帶來的苦難, 小男孩的堅守與苦難,
賈樟柯的《逢春》與印度導演馬德哈爾·班達卡的《孟買迷霧》, 二者都只能算勉強的講出了一個合格的故事, 《逢春》的故事作為電影的壓軸是頗為令人失望的, 刻意的中國元素堆砌, 充滿說教意味的臺詞,
南非導演賈梅爾·奎比卡的《重生》是電影最為蹩腳的一篇,
《時間去哪兒了》並不是一部能去詮釋時間的電影,相反為了迎合命題,除了俄的《呼吸》外,其他四個故事都只是作出了一篇命題作文,如此看似高大上的國際合作,實則平庸而又冗長。
個人評分:6
《時間去哪兒了》並不是一部能去詮釋時間的電影,相反為了迎合命題,除了俄的《呼吸》外,其他四個故事都只是作出了一篇命題作文,如此看似高大上的國際合作,實則平庸而又冗長。
個人評分:6