詩詞格律 詩歌的聲韻與節奏（二）

詩詞格律 詩歌的聲韻與節奏（二）

2015-01-16 @開心的天蒔 開券有益讀書平臺

詩歌的聲韻與節奏（二）

聲調在韻腳上也有一定的意義。古詩韻腳一般用平聲，因為它是曼聲吟誦的，最後一個字要拖音，所以用長而平穩的平聲。新詩是朗讀的，每句的最後一個字一般並不拖遝，所以四聲皆可。但四聲的音響效果有所不同，對韻腳（特別是一首詩的最後一個韻腳）的表情還是會有一些影響。陰平長而輕，韻味雋永，去聲響而重，韻味鏗鏘，這兩個聲調都很適於入韻。

陽平短而浮，悄然而止，上聲音尾有短促的一提，這兩個聲調容易產生不穩重、不完整的感覺，入韻時就要稍加斟酌。

聲律的另一個構成部分是字音。聲母中的唇音、齒音、舌音，韻母中的開、齊、撮、合等，都能對字音的和諧性產生影響。範文正公作《嚴先生祠堂記》，最後四句歌是“雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之德，山高水長。”後聽從朋友李太伯的意見，將“德”字改為“風”字，

讀起來效果就更好一些。“德”的聲母“d”是一個塞音，含有爆發色彩，顯得太硬，與上下文語氣不諧；而“風”字聲母“f”是擦音，比之塞音要柔軟一些，用在這裡就更為和諧。

雙聲疊韻有明顯的音樂色彩，所謂“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘；雙聲如貫珠，取其宛轉”(李重華《貞一齋詩說》)，在詩歌中被大量地運用。但是，隔字雙聲朗讀起來卻頗不方便，同韻字在句中錯雜，又會打亂整首詩的音韻秩序。

同音字很接近地出現，會造成重複和單調的音響效果。與韻腳同韻的字用在句中，有時剛好落在一個有意義的節奏點上，能有助於詩歌的和諧(即“句中韻”，宋詞中叫“暗韻”)，若處的位置不當或過多地出現，就會使整首或整句詩顯得零碎和雜亂，削弱和破壞韻腳的效果。這就是沈約提出的“八病”中的“旁紐”、“小韻”、“正紐”、“大韻”，新詩中仍應當予以一定的注意。

詩人應當根據文義語氣儘量選用適當字音的詞。

慷慨激昂的詩，宜多用鏗鏘響亮的音。如：

“這裡沒有第三次世界大戰，但人人都在槍炮齊發；

誰的心靈深處——沒有奔騰咆哮的千軍萬馬！

這裡沒有刀光劍影的火陣，但日夜都在攻打廝殺；

誰的大小動脈裡——沒有熾熱的鮮血流響嘩嘩！”

（郭小川《團泊窪的秋天》）

深沉親切的詩，宜多用輕柔委婉的音。如：

“思念，是一條悠悠的小河，

時間的帆船在上面漂過；

當愛的春風往心坎兒上吹拂，

就泛起陣陣清波……”

（林子《給他》）

詩歌的音與義若能做到協調一致，則為上乘之作。

二

韻律就是押韻的規律。這是詩歌的一個最明顯的特徵，具有比較完備的格式。韻的功用是“把渙散的聲音聯絡貫串起來”（朱光潛《詩論》），同時給它們一個統一的情調。一句話的末尾有一個較大的停頓，句尾音是全句中最重要的一個。全句的聲音排列而來，集合於這一個聲音之下，簇擁著這個聲音，從這個聲音得到其整體的性質。各個句子的隊伍又由這些聲音統領著，前呼後應，結合或一個完整的陣營。

新詩押韻必須根據現代語音，以普通話為准，不可押古韻，或通篇按普通話押韻，其中卻又夾著一二個方言字。一般都採用“十八韻”和“十三轍”。“十八韻”中“波”“歌”韻等於“十三轍”中的“梭波轍”，“支”“兒”“齊”韻等於“衣期轍”“庚”“東”韻等於“中東轍”，其他每一韻等於一轍。“十八韻”比“十三轍”自然要嚴格一些，讀起來更和諧。但本韻不夠時，偶爾借用鄰韻通押仍不失為一種可行的辦法。除了上面三個轍內的韻可以通押外，還有兩組韻也可作為鄰韻通押，就是“痕”韻和“庚”韻，“寒”韻中的“尖”韻（韻母為ian）和“痕”韻中的“貞”韻（韻母為en）。“痕”韻和“庚”韻的主要母音相同（都是“i”“e”），不同處在韻尾。“痕”韻的韻尾是前鼻音“n”，“庚”韻的韻尾是後鼻音“ng”。這兩個韻不論古今，都有人把它們通押。“寒”韻中的“尖”韻，基主要母音“a”因受韻頭“i”的影響，實際上讀為[ε]，這就使得“ian”讀起來與“貞”韻韻母“en”很接近，必要時作為鄰韻通押也未嘗不可。“詩經”中便有“人”“田”通押的例子，唐朝也有人把“真”韻的字和“先”韻的字拿來通押。“痕”韻和“庚”韻通押較常見，“尖”韻和“貞”韻通押則不多見。其他還有些偶然通押的韻，如“衣”韻和“飛”韻，“飛”韻和“開”韻，“姑”韻和“飛”韻，“飛”韻和“高”韻。但這些韻通押讀來都不大和諧，一般不宜採用。

有一些新詩完全不押韻。如：

“晚風在湖上，

無端吹動灰絮的雲團，

又送來一縷笛聲，幾聲弦索。

一個宛轉地話到清愁，

一個掩抑地訴來幽怨。

這一段的淒涼對話，

暮雲聽了，

便沉沉的去嵯峨著。

即有倚在闌幹角的，

也只呆呆的倚啊！”

（俞平伯《晚風》）

這就是我們所稱的“自由詩”，它們主要以詩的意境取勝。我們可以看到，詩中仍然講究節奏的流暢和聲音的和諧，並非毫無格律可尋。雖然如此，我們還是主張新詩一般要押韻。

簇擁著這個聲音，從這個聲音得到其整體的性質。各個句子的隊伍又由這些聲音統領著，前呼後應，結合或一個完整的陣營。

新詩押韻必須根據現代語音，以普通話為准，不可押古韻，或通篇按普通話押韻，其中卻又夾著一二個方言字。一般都採用“十八韻”和“十三轍”。“十八韻”中“波”“歌”韻等於“十三轍”中的“梭波轍”，“支”“兒”“齊”韻等於“衣期轍”“庚”“東”韻等於“中東轍”，其他每一韻等於一轍。“十八韻”比“十三轍”自然要嚴格一些，讀起來更和諧。但本韻不夠時，偶爾借用鄰韻通押仍不失為一種可行的辦法。除了上面三個轍內的韻可以通押外，還有兩組韻也可作為鄰韻通押，就是“痕”韻和“庚”韻，“寒”韻中的“尖”韻（韻母為ian）和“痕”韻中的“貞”韻（韻母為en）。“痕”韻和“庚”韻的主要母音相同（都是“i”“e”），不同處在韻尾。“痕”韻的韻尾是前鼻音“n”，“庚”韻的韻尾是後鼻音“ng”。這兩個韻不論古今，都有人把它們通押。“寒”韻中的“尖”韻，基主要母音“a”因受韻頭“i”的影響，實際上讀為[ε]，這就使得“ian”讀起來與“貞”韻韻母“en”很接近，必要時作為鄰韻通押也未嘗不可。“詩經”中便有“人”“田”通押的例子，唐朝也有人把“真”韻的字和“先”韻的字拿來通押。“痕”韻和“庚”韻通押較常見，“尖”韻和“貞”韻通押則不多見。其他還有些偶然通押的韻，如“衣”韻和“飛”韻，“飛”韻和“開”韻，“姑”韻和“飛”韻，“飛”韻和“高”韻。但這些韻通押讀來都不大和諧，一般不宜採用。

有一些新詩完全不押韻。如：

“晚風在湖上，

無端吹動灰絮的雲團，

又送來一縷笛聲，幾聲弦索。

一個宛轉地話到清愁，

一個掩抑地訴來幽怨。

這一段的淒涼對話，

暮雲聽了，

便沉沉的去嵯峨著。

即有倚在闌幹角的，

也只呆呆的倚啊！”

（俞平伯《晚風》）

這就是我們所稱的“自由詩”，它們主要以詩的意境取勝。我們可以看到，詩中仍然講究節奏的流暢和聲音的和諧，並非毫無格律可尋。雖然如此，我們還是主張新詩一般要押韻。