詩詞格律知識之拗救
詩詞格律知識之拗救
有時為內容的需要，須在某些方面進行調整，
一、孤平拗救
“孤平拗救”就是指在“平平仄仄平”這一格式中，第一字若調整為仄聲，必須將第三字調整為平聲，以避免孤平。對於七言律句“仄仄平平仄仄平”若是第三字用了仄聲，必須將第五字調整為平聲，如：
回鄉偶書（唐）賀知章
少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
這首詩的第四句應是“仄仄平平仄仄平”的格式，第三字“客”用了仄聲，於是第五字“何”調整為平聲，救第三字“客”，這就叫做“孤平拗救”。
二、特拗
在五言“平平平仄仄”的句式裡，第四字使用平聲，叫做“特拗”。雖說二、四、六字在節奏點上，不能變動，但是這種拗字是被允許的。“特拗”須用拗救，救的方法是將本句第三字調整為仄聲，於是就形成了“平平仄平仄”的形式，
望月懷遠（唐）張九齡
海上升明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
這首詩第三句第四字用了平聲字“遙”，拗，第三字用了仄聲字“怨”救，形成“平平仄平仄”的句式。
相應的，七言“仄仄平平平仄仄”句式中第六字拗，也叫做“特拗”，救的方法是將本句第五字改為平聲，形成“仄仄平平平仄仄”的句式，如：
江南逢李龜年（唐）杜甫
歧王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
這首詩第三句第六字用了平聲字“風”，拗，第五字使用仄聲字“好”救。
“特拗”在古詩詞中使用的特別普遍，所以“（仄仄）平平仄平仄”也被看作律句“（仄仄）平平平仄仄”的變格了。
三、聯中拗救
以上兩種拗救都是本句自救，還有一種拗救是通過對句相救，叫做“聯中拗救”。
五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”一聯中，如果出句第四字拗，
楊固店（唐）岑參
客舍梨葉赤，鄰家聞擣衣。
夜來嘗有夢，墜淚緣思歸。
洛水行欲盡，緱山看漸微。
長安只千里，何事信音稀。
這首詩有兩處聯中拗救，第一句第四字用仄聲字“葉”，拗，第二句第三字用平聲字“聞”來救。第五句第四字用仄聲字“欲”，拗，第六句第三字用平聲字“看”kan（平聲字）來救。
相應的七言“平平仄仄平平仄，
江南春（唐）杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這首詩第三句第六字用仄聲字“十”，拗，第四句第五字用平聲字“煙”救。
以上講的拗救三種主要情況，孤平拗救是要避免禁忌，特拗和聯中拗救是涉及到節奏點上的字，因為“二四六分明”，都是必須要救的。而其他節奏點上的字，以及可能形成的三平調的“（平平）仄仄仄平平”的第三（五）字，是根本不可以拗的，若拗了，也無法可救，只能算做不合格律的拗體了。因為“一三五不論”，除了“三平調”不可以拗和“孤平拗救”外，其他出現在非節奏點上的拗字，是可救可不救的，如果要救，一般通過對句同一位置來救，比如，五言詩“仄仄平平仄，平平仄仄平”一聯，若出句第三字使用仄聲，可以將對句第三字改為平聲，達到一種新的平衡。如：
餞別王十一南游（唐）劉長卿
望君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
這首詩第三句第三字“沒”使用仄聲，第四句第三字使用平聲字“空”救，兩句句式“平仄仄平仄，平平平仄平”形成新的平衡。
總之，出現在非節奏點上或不會造成禁忌的拗字都是可救可不救的。我們熟悉了詩的平仄節奏，可以根據詩歌的內容和語感適當調整。不管怎樣，作詩應儘量符合格律，拗救甚至拗句，都只能是不得已而為之。
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都是必須要救的。而其他節奏點上的字，以及可能形成的三平調的“（平平）仄仄仄平平”的第三（五）字，是根本不可以拗的，若拗了，也無法可救，只能算做不合格律的拗體了。因為“一三五不論”，除了“三平調”不可以拗和“孤平拗救”外，其他出現在非節奏點上的拗字，是可救可不救的，如果要救，一般通過對句同一位置來救，比如，五言詩“仄仄平平仄，平平仄仄平”一聯，若出句第三字使用仄聲，可以將對句第三字改為平聲，達到一種新的平衡。如：餞別王十一南游（唐）劉長卿
望君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
這首詩第三句第三字“沒”使用仄聲，第四句第三字使用平聲字“空”救，兩句句式“平仄仄平仄，平平平仄平”形成新的平衡。
總之，出現在非節奏點上或不會造成禁忌的拗字都是可救可不救的。我們熟悉了詩的平仄節奏，可以根據詩歌的內容和語感適當調整。不管怎樣，作詩應儘量符合格律，拗救甚至拗句，都只能是不得已而為之。
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