詩詞格律 詩歌的聲韻與節奏（三）
詩詞格律 詩歌的聲韻與節奏(三)
2015-01-21 @開心的天蒔 開券有益讀書平臺
詩歌的聲韻與節奏（三）
不同的韻有不同的音響效果，所以選韻很重要。“十三”分為洪亮、柔和、細微三個級，洪亮級包括江陽、中東、人辰、言前、發花五個轍，柔和級包括遙條、懷來、梭坡、油求、灰堆五個轍，細微級包括乜斜、姑蘇、衣期三個轍。我的看法有所不同。我以為江陽、發花、遙條、懷來四個轍最為洪亮，這與它們的主要母音都是口腔大開的“a”有關；言前、中東、人辰、梭坡、油求五個轍較為柔和，
押韻的方法很多，有押在句子兩頭的（頭韻），押在句子中間的（句中韻），和押在句子末尾的（腳韻）。頭韻和句中韻用得很少，不準備在此討論。最主要的押韻方法是押腳韻。腳韻又有多種押法，
押雙行的（第一句可押可不押），是我國詩歌的傳統韻式，新詩把它繼承了下來。如：
“我不知道時間的源頭是什麼樣子；
也不知道宇宙極限是怎樣的情景；
也許，只有熔岩橫流，大火彌天，
也許，只是一片混沌，雲霧騰騰……”
（李瑛《石頭》）
押一、二、四行的是七絕詩的通常韻式，
“畫家和詩人
有共同的眼睛
通過靈魂的窗戶
向世界尋求意境
（艾青《彩色的詩》）
一三行、二四行互押韻的叫交韻，如：
“如果有一個晴和的夜晚，
也是那樣的風，吹得臉發燙；
也是那樣的月，照得人心歡；
啊，友人，請走出你的書房。”
（舒婷《寄杭城》）
一四行、二三行互押的叫抱韻，如：
“你生長在平凡的市民的家庭，
你為過許多良家的女孩流淚，
在一代雄主的面前你也敬畏；
你八十年的歲月是那樣平靜。”
（馮至《十四行集.十三》）
行行押韻的，古代有“柏梁體”，新詩也有人用。用這種韻式一般詩行都很長。如：
“一夜桃花雨，半溪胭脂水，千回百轉，淙淙流過，
它不肯停留一分一秒，把畢生精力，都付於兩岸花色，
桃花開了，李花開了，茶蘼也白得象雪的漩渦。
可它依舊向前流去，把春的消息傳播。”
（嚴陣《桃花溪》）
兩行一轉韻的叫隨韻，如：
“那天你翩翩的在空際雲遊，
自在、輕盈，你本不想停留，
在天的那方或地的那角，
你的愉快是無攔阻的逍遙。
你更不經意在卑微的地面，
有一流澗水，雖則你的明豔
在過路時點染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。”
（徐志摩〈《雲遊》）
此外，還有根據詩歌感情自由押韻的，如：
“迎著朝霞，映著月亮的清輝，
到處是大片盛開的玫瑰，
空氣裡散發著醉人的幽香，
滿眼是色彩豔麗的霧靄。
紅玫瑰——熊熊的火焰，
粉玫瑰——春來桃花水，
黃玫瑰——絨絨的鴨雛在顫動，
白玫瑰——天末輕揚的雲彩。”
（嚴辰《玫瑰》）
詩中的第一段，第一、二行押韻，第二段的第二行與第一段的第一、二行相押，第四行與第一段第四行相押。
在這些韻式中，最常見的是押雙行和押一、二、四行，這種對於傳統韻式的繼承，正體現出新詩的民族性。這兩種韻式比較嚴謹，可稱是在用韻方面格律較嚴的新詩的代表。自由押韻的在新詩中也有不少，特點是靈活自由，不束縛詩人的手腳，可算是自由詩的代表。有些民歌（如陝北“信天遊”）常用兩行一轉韻的韻式，行行押韻的在長詩行中時有發現，而一三行、二四行互押的則不多見，一四行、二三行互押的就更少了。
中國詩歌的習慣是兩行一句。四行一段的就是一段兩句，一、二行一句，三、四行一句。雙行押韻和一、二、四行押韻都符合這個規律。交韻（一三行、二四行互押）用兩個韻把句子一分為二，造成兩個回環，用得好能互為襯托，相得益彰，用得不好則容易各訴衷曲，互相抵觸。這種韻式使用起來很難得心應手。抱韻（一四行、二三行互押）最不符合語言和詩歌習慣，因為這種韻式要求第一行與第四行意義相關，第二行與第三行另為一句，意義相對獨立。採用這種韻式，稍不留意便會音義脫節，散亂不成篇章。這種韻式是從外國詩裡引進的，一般不宜採用。
新詩的基本韻式如上所述，韻式的選用要根據詩歌的內容感情來定，且不可太拘泥呆板。如下面這一段：
“第二年，在那流血的地方來了一隻山鷹。
它眺望著，盤旋著，要棲息在英雄的墳墓上，
它仿佛是英雄的化身，不忍離開故鄉的山谷。
過路的士兵呀！請舉起你的手向它致敬。”
（蔡其矯《肉博》）
這裡，本應是一、二、四行押韻，但因二、三兩行是一個句子，第二行若押韻便會割裂這個句子，所以便把韻腳捨棄了。
韻腳意味著意義的停頓或結束，意義不完整時不宜用韻，意義完全時則應當用韻。一個四行的詩段，如果第一行為一句，第二三四行為另一句，則應在一、四行押韻（第三行可押可不押），如果第一二三行為一句，第四行為另一句，則應在三、四行押韻（第二行可押可不押）。
詩行快結束時，讀者（聽眾）的心裡都在不自覺地等待著韻腳。聽到了韻腳，預期得到了實現，美感就產生出來。如果沒聽到韻腳，預期的現象沒有出現，便會如有所失，覺得不滿足，焦躁的情緒便會暗中滋生，讓我們來看一段詩：
“饑餓的嬰兒吮著指頭，
小乞丐伸出骯髒枯瘦的手。
小偷兒出入在雜亂的市場，
童工們鑽進了陰暗的礦坑。”
（賀宜〈太陽拜節〉）
第一二行押了韻，但在更重要的第四行，全段的最後一個字卻沒有押韻。聽到最後一個“坑”字，因為沒等到韻腳，人們在意識中還不覺得結束了，直到經過一個停頓，才知道這一段已經完了，這就破壞了這段詩的整體感，破壞了讀者情緒的貫通。
韻腳是全句中最重要的一個音，給人一種著重感，不宜用虛字。有一首詩中這樣寫道：
“火車上有個小夥，
凝神向天空望著。”（王滋調《林海詩箋》）用了一個輕讀的助詞“著”字押韻，聽起來令人覺得很不落實。
一首詩的第一句最好入韻，讓人一開始便進入詩歌的感情氛圍。句子短，關係不大，句子長了就更應如此。其他段落的第一句則可斟酌處理。韻腳不宜太密，也不宜太疏，太密了顯得急促、細碎，太疏了則鬆散雜亂。句子很長，可考慮句句入韻，句子太短，也可三四句一押。
要儘量避免押重韻。重韻指的是相鄰的韻腳讀音完全一樣，即聲母韻母聲調完全相同，不光是指字形相同。如“辛、新、心、欣”等。當然，隔得遠，讀音相同，字不一樣沒有多大問題，但仍應避免同一個字入韻。常有人為了押韻把詞（或片語）倒裝，這是一種得不償失的權宜之計。這樣做雖然滿足了讀者心理上對韻腳的要求，但讀到這裡時，由於一時不習慣，人們的意識會不自覺地停下來略為思索一番，感情的流暢便受到了阻礙。
一首詩最好是一韻到底，但詩中的感情起了變化，或詩太長韻腳不夠用時，可以換韻。換韻時應注意使各個韻的多少相當，保持全域的均衡。如果有的韻用得太多，有的韻又過少，便會產生輕重不一的弊病。換韻時，第一句最好入韻，做到過渡自然，不見痕跡。
如：“那天你翩翩的在空際雲遊，
自在、輕盈，你本不想停留，
在天的那方或地的那角，
你的愉快是無攔阻的逍遙。
你更不經意在卑微的地面，
有一流澗水，雖則你的明豔
在過路時點染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。”
（徐志摩〈《雲遊》）
此外，還有根據詩歌感情自由押韻的，如：
“迎著朝霞，映著月亮的清輝，
到處是大片盛開的玫瑰，
空氣裡散發著醉人的幽香，
滿眼是色彩豔麗的霧靄。
紅玫瑰——熊熊的火焰，
粉玫瑰——春來桃花水，
黃玫瑰——絨絨的鴨雛在顫動，
白玫瑰——天末輕揚的雲彩。”
（嚴辰《玫瑰》）
詩中的第一段，第一、二行押韻，第二段的第二行與第一段的第一、二行相押，第四行與第一段第四行相押。
在這些韻式中，最常見的是押雙行和押一、二、四行，這種對於傳統韻式的繼承，正體現出新詩的民族性。這兩種韻式比較嚴謹，可稱是在用韻方面格律較嚴的新詩的代表。自由押韻的在新詩中也有不少，特點是靈活自由，不束縛詩人的手腳，可算是自由詩的代表。有些民歌（如陝北“信天遊”）常用兩行一轉韻的韻式，行行押韻的在長詩行中時有發現，而一三行、二四行互押的則不多見，一四行、二三行互押的就更少了。
中國詩歌的習慣是兩行一句。四行一段的就是一段兩句，一、二行一句，三、四行一句。雙行押韻和一、二、四行押韻都符合這個規律。交韻（一三行、二四行互押）用兩個韻把句子一分為二，造成兩個回環，用得好能互為襯托，相得益彰，用得不好則容易各訴衷曲，互相抵觸。這種韻式使用起來很難得心應手。抱韻（一四行、二三行互押）最不符合語言和詩歌習慣，因為這種韻式要求第一行與第四行意義相關，第二行與第三行另為一句，意義相對獨立。採用這種韻式，稍不留意便會音義脫節，散亂不成篇章。這種韻式是從外國詩裡引進的，一般不宜採用。
新詩的基本韻式如上所述，韻式的選用要根據詩歌的內容感情來定，且不可太拘泥呆板。如下面這一段：
“第二年，在那流血的地方來了一隻山鷹。
它眺望著，盤旋著，要棲息在英雄的墳墓上，
它仿佛是英雄的化身，不忍離開故鄉的山谷。
過路的士兵呀！請舉起你的手向它致敬。”
（蔡其矯《肉博》）
這裡，本應是一、二、四行押韻，但因二、三兩行是一個句子，第二行若押韻便會割裂這個句子，所以便把韻腳捨棄了。
韻腳意味著意義的停頓或結束，意義不完整時不宜用韻，意義完全時則應當用韻。一個四行的詩段，如果第一行為一句，第二三四行為另一句，則應在一、四行押韻（第三行可押可不押），如果第一二三行為一句，第四行為另一句，則應在三、四行押韻（第二行可押可不押）。
詩行快結束時，讀者（聽眾）的心裡都在不自覺地等待著韻腳。聽到了韻腳，預期得到了實現，美感就產生出來。如果沒聽到韻腳，預期的現象沒有出現，便會如有所失，覺得不滿足，焦躁的情緒便會暗中滋生，讓我們來看一段詩：
“饑餓的嬰兒吮著指頭，
小乞丐伸出骯髒枯瘦的手。
小偷兒出入在雜亂的市場，
童工們鑽進了陰暗的礦坑。”
（賀宜〈太陽拜節〉）
第一二行押了韻，但在更重要的第四行，全段的最後一個字卻沒有押韻。聽到最後一個“坑”字，因為沒等到韻腳，人們在意識中還不覺得結束了，直到經過一個停頓，才知道這一段已經完了，這就破壞了這段詩的整體感，破壞了讀者情緒的貫通。
韻腳是全句中最重要的一個音，給人一種著重感，不宜用虛字。有一首詩中這樣寫道：
“火車上有個小夥，
凝神向天空望著。”（王滋調《林海詩箋》）用了一個輕讀的助詞“著”字押韻，聽起來令人覺得很不落實。
一首詩的第一句最好入韻，讓人一開始便進入詩歌的感情氛圍。句子短，關係不大，句子長了就更應如此。其他段落的第一句則可斟酌處理。韻腳不宜太密，也不宜太疏，太密了顯得急促、細碎，太疏了則鬆散雜亂。句子很長，可考慮句句入韻，句子太短，也可三四句一押。
要儘量避免押重韻。重韻指的是相鄰的韻腳讀音完全一樣，即聲母韻母聲調完全相同，不光是指字形相同。如“辛、新、心、欣”等。當然，隔得遠，讀音相同，字不一樣沒有多大問題，但仍應避免同一個字入韻。常有人為了押韻把詞（或片語）倒裝，這是一種得不償失的權宜之計。這樣做雖然滿足了讀者心理上對韻腳的要求，但讀到這裡時，由於一時不習慣，人們的意識會不自覺地停下來略為思索一番，感情的流暢便受到了阻礙。
一首詩最好是一韻到底，但詩中的感情起了變化，或詩太長韻腳不夠用時，可以換韻。換韻時應注意使各個韻的多少相當，保持全域的均衡。如果有的韻用得太多，有的韻又過少，便會產生輕重不一的弊病。換韻時，第一句最好入韻，做到過渡自然，不見痕跡。