蘇東坡的書法憑什麼當宋朝第一?
宋代的四大書法家,“蘇黃米蔡”,排名第一的就是蘇東坡。蘇軾的書法,後人讚譽頗高。最有發言權的莫過於黃庭堅,他在《山谷集》裡說,“本朝善書者,自當推(蘇)為第一”。
他曾經遍學晉、唐、五代的各位名家之長,再將王僧虔、徐浩、李邕、顏真卿、楊凝式等名家的創作風格融會貫通後自成一家。東坡先生曾自稱:“我書造意本無法,點畫信手煩推求”、“自出新意,不踐古人”。黃庭堅稱他:“早年用筆精到,不及老大漸近自然。”這說明蘇軾一生屢經坎坷,
用墨豐腴
蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴,以胖為美。當然,環肥燕瘦,各人喜好不同。趙孟頫評蘇軾的書法如“黑熊當道,森然可怖”。
結字扁平
與歐體字形的修長相反,蘇軾書法的結字,多呈扁平。這一特點,在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中,
筆劃舒展
黃庭堅書法中的撇捺極其舒展,而黃庭堅曾經是蘇軾的學生,被稱作是“蘇門四學士”之一。兩人私交頗深,
輕重錯落
輕重錯落,主要是指蘇軾的行書,字與字之間,經常會出現用筆一輕一重,致使字體一大一小錯落分佈的韻律感。
大小懸殊
用筆有輕重,字體有大小,幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中,字體大小懸殊之大者,蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中“哭塗窮”三字。這三字所占比例,比前一行中五個字所占的比例還大。這種字形大小懸殊給人視覺上極強的衝擊力,實際上也表達了當時書寫過程中的一種強烈的情緒。這種情況,在《武昌西山詩帖》中也有體現。
嫵媚天真
黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀,雖用墨太豐,而韻有餘”。這種娟秀的韻味,讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨,扁平的結字,觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦,望之未覺生疏,反而頓生一股親近溫暖之意。
大小懸殊
用筆有輕重,字體有大小,幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中,字體大小懸殊之大者,蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中“哭塗窮”三字。這三字所占比例,比前一行中五個字所占的比例還大。這種字形大小懸殊給人視覺上極強的衝擊力,實際上也表達了當時書寫過程中的一種強烈的情緒。這種情況,在《武昌西山詩帖》中也有體現。
嫵媚天真
黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀,雖用墨太豐,而韻有餘”。這種娟秀的韻味,讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨,扁平的結字,觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦,望之未覺生疏,反而頓生一股親近溫暖之意。