「春拍預覽」青春作伴已還鄉：傅抱石《松山行旅》中的巴山蜀水

滿身翠影驚高風

采芝采實何從容

傅抱石（1904-1965） 松山行旅

立軸 設色紙本

104.5X60.5 cm

丁亥（1947年）作

題識：丁亥仲春金陵講舍寫。新喻傅抱石。

鈐印：傅、抱石私印、蹤跡大化

1946年春天，內遷重慶的機關、學校逐步回遷，傅抱石一家也隨中央大學由渝返甯，繼續于中央大學藝術系執教。他在玄武湖畔傅厚崗六號建起一幢三層樓房，

由“金剛坡下山齋”轉至“金陵講舍”，結束漂泊客居的生活，終於安定下來，傅抱石和家人一同重新開啟人生中最為快意放鬆的時期。

1947年傅抱石夫婦合影于南京傅厚崗寓中

環境和心態的改變，使畫家得以潛心于藝術創作與教學研究之中，《萬竿煙雨》、《麗人行》等代表作均出於此間，

《明清之際的中國畫》及他最珍視的《石濤上人年譜》也在這段時間問世。沉積十年，理論與藝術實踐都達到了高峰時期，繪畫已形成日臻完善的藝術體系。這段時間正是傅抱石對於其金剛坡下時期的歸納總結，也是兩地與兩個藝術時期間重要的承接點。金剛坡時期數次個展的巨大成功，巴山蜀水的造化滋養，終回南京的喜悅之情，都交織在這一時期的畫作中，畫面更加簡括，線條更加流暢松活，墨色也比從前更清朗。

松山行旅 局部

《松山行旅》尺幅達到近7平尺，在傅抱石作品中可謂豐滿。其濃淡互破，虛實相生，遠處山頭壯闊奇險，以破筆散鋒卷雲狀筆觸顯出山勢險峻，又大面積以墨衍色，使之水乳☆禁☆交融，元氣淋漓。右下方蒼松老樹橫逸而出，枝葉茂密，蒼虯聳立，又山谷間有幽去彌漫，遠近高低，層層遞進。高仕拄杖氣定神閑，

小童挑擔隨侍在側。人物大小如須彌芥子，眉眼稍作點染，便使形神俱出，正是石濤詩中：“滿身翠影驚高風，采芝采實何從容”之仙風道骨。整體 畫面極富有韻律，處處可以體味其經營佈局，充滿節奏感和縱深感。而明快的色調，神彩飛揚的表情，無不在訴說著傅抱石此時擁抱新生活的喜悅之情。

松山行旅 題識

松山行旅 題識