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書法點評入門
書法點評入門 書法欣賞可謂“仁者見仁,智者見智”,不可一概而論,但書法欣賞仍有其基本規律可循,亦非“玄學”之術。筆者以為,欣賞書法是書法在人腦中“再創作”的過程,因此,必先“識形”,次而“賞質”,再而“寄情”,三步逐行,漸入佳境。第一境
2018-01-01 0 -
李庚年,徜徉花鳥醉墨韻
李庚年,徜徉花鳥醉墨韻—馬曉安作者馬曉安觀李庚年先生繪畫(一)那日觀庚年兄為我作斗方,一副散懷狀,聊著天,筆墨便入了紙,卻是書法形質。左下方寥寥數枝水草上,側鋒斜勢鋪張開一扇寬大的寫意荷葉,淡墨為主,重墨副之,皆水意朦朧。荷葉的懷抱,一朵
2018-01-01 0 -
古代書法中的一些專業理論術語
理論術語:萬毫齊力指作書時非但主毫要絲絲得力,而且要調動副毫的作用,使筆毛一無扭結地聚結運動。這樣寫出的點畫才力量彌滿,圓健得勢。南朝梁王僧虔《筆意贊》:“剡紙易墨,心圓管直,漿深色濃,萬毫齊力。”內擫外拓書法術語。內擫,指意在收斂的筆勢
2018-01-01 0 -
李松:筆法研究——會有意想不到的學習收穫
【編者:李松老師的這篇論文獲得全國第六屆書法理論研討會二等獎】圖片均為《張猛龍碑》筆法分析裡的部分圖片李松:《張猛龍碑》筆法分析筆 法 研 究李 松中國的書法藝術最講究的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”, 是指在用筆的法則上千古不
2018-01-02 1 -
評論也需要學習——看看這位元大家是這樣點評國畫的
傅雷先生傅雷,中國著名的翻譯家、作家、教育家、美術評論家。 早年留學法國巴黎大學,他翻譯了大量的法文作品,其中包括巴爾扎克、羅曼·羅蘭、伏爾泰等名家著作。翻譯方面的卓越成就讓人們忽視了他在美術評論方面的造詣,傅雷對繪畫藝術與名家有許多切實
2018-01-02 0 -
融貫碑帖 具足莊嚴——談啟功、沙孟海、趙朴初三位先生的書法
融貫碑帖 具足莊嚴——談啟功、沙孟海、趙朴初三位先生的書法 鄧寶劍在二十世紀,沙孟海(1900-1992年)、趙朴初(1907-2000)、啟功(1912-2005)三位先生幾乎身跨整個世紀,曾相繼擔任西泠印社社長,既仁且壽,人書俱老,對
2018-01-02 0 -
山東博物館——甲骨文
山東博物館——甲骨文作者:雨之燭P1氐眾人卜甲蔔甲,存三組刻辭,左側為“貞…于丁三牛”,中間為“幸爿崇複丁亥蔔…貞…其…”,右側為“戊辰蔔□貞羽辛□亞乞氐眾人□丁錄乎保我”。右側卜辭大意為“戊辰卜問辛□日,能否呼召亞,騰傳眾人至丁錄,以保
2018-01-02 0 -
書法的七大佈局要點、十個書寫關鍵、十二條用筆細節
一、三大創作原則 1.線條堅而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢的組合,行筆要沉著痛快,做到穩健、輕便,重筆勢(即趨向),根據字形大小排字的走向,線條斜勢,整體縱向走勢。 2.結體奇而穩——注意重心。欹側、擒縱、疏密、高低。3.章法變
2018-01-02 0 -
其實獻之好委屈(二)
《王獻之像》(近現代 溥儒) 56×26cm 嘉德四季第十九期拍賣會(2009-09-12)接第一篇:其實獻之好委屈(一)《奉對帖》釋文:雖奉對積年,可以為盡日之歡。常苦不盡觸類之暢,方欲與姊極當年之疋(亦作足),以之偕老。豈謂乖別至此,
2018-01-02 0 -
“心不在焉”新解
“心不在焉”新解《大學》:“所謂修身在正其心者,身有所忿懥,則不得其正;有所恐懼,則不得其正;有所好樂,則不得其正;有所憂患,則不得其正。心不在焉,視而不見,聽而不聞,食而不知其味。此謂修身在正其心”。程子認為“身有所忿懥”之“身”應該是
2018-01-03 3 -
論董其昌臨書四境界
論董其昌臨書四境界—張金梁晚明書法豐富多彩光鮮照人,活躍著兩個創作意識不同的陣容:一是以繼承為主沉浸于古帖者,其以董其昌、陳繼儒等為代表;二是另闢蹊徑異軍突起的創新型書家,代表者為黃道周、倪元璐等人。創新型書家雖然被世人所褒揚,但在當時影
2018-01-03 0 -
書法語錄:《古之書論》
〖古之書論〗漢代是書法理論的源頭,同時也是藝術漸趨自覺的時期,揚雄的《法言》與許慎的《說文解字》中的論書思想後來成為中國書論發展出兩極,尙意與尙象,由於漢代書體大備,研究重點在於對書“勢”研究和書體的批評上。到了魏晉,書法的審美價值開始強
2018-01-03 0 -
當今中國書法四大誤區以訛傳訛
當今中國書法四大誤區以訛傳訛 學習書法未必都要遵循從正楷練到草書這樣的套路,當今中國書法存在四大認識上的誤區——原廈門書法家協會副主席孫敏他的思考。 孫敏從事書法藝術創作30多年,創作與理論並重,有十多部專業著作出版,曾獲中國書法最高獎“
2018-01-03 0 -
開張偉岸 氣格崢嶸——顏真卿《裴將軍詩》貼賞析
顏真卿《裴將軍詩》貼賞析唐 顏真卿 《裴將軍詩》刻帖【碑帖鑒賞】《裴將軍詩》或稱《送裴將軍詩》、《送裴將軍北伐詩卷》,刻入《忠義堂法帖》,傳為真卿書,也有人認為系偽託。傳本,未署款及書寫年月。行草書,詩一首。據黃本驥《顏魯公文集·贈裴將軍
2017-12-31 0 -
學毛筆字這樣入門有毛病嗎?
學毛筆字這樣入門有毛病嗎?毛筆字在我國有優良的文化傳統,但現代人已把硬筆書法,電腦打字等逐漸帶入生活,把毛筆字早已忘卻。現在,小編將把你們帶到毛筆字中,讓你們感受毛筆字的魅力。五指執筆法又稱五字執筆法: 擫 、押、鉤、格、抵。 擫:用拇指
2017-12-31 0 -
總把相思寄故園
畫家李愛平個人簡介總把相思寄故園—李愛平隨筆餘太行山下,漿水人也,由於生在太行,長在太行,生活工作在太行,因而對太行山的一草、一木、一石都感到無比的可愛和親切,人常說:"修橋補路是善事,而我是因繪 畫走上這條道路。在交通部門工作了大半輩子
2017-12-31 0 -
書法文化導師語錄
書法文化導師語錄1:文化----人類社會歷史實踐過程中所創造的物質財富和精神財富的總和;(辭海)2:文化就是吾人生活所依靠之一切;(梁漱溟,((中國文化要義)))3:藝術的起源,就在文化起源的地方;(德國藝術史學家 格羅塞((藝術的起源)
2017-12-30 0 -
明代董其昌臨貼集錦
董其昌臨蘇東坡書 董其昌臨《柳公權書蘭亭詩》,行書,紙本。縱27.2公分,橫1072公分。北京故宮博物院藏。此卷于明萬曆46年所書,時董其昌年64歲。其書藝已臻於成熟,故筆法流暢,氣韻古淡瀟灑,在董氏傳世的書法中可為上品。董其昌臨米芾行書
2017-12-30 1 -
商周文字之思辯
商周文字之思辯■文/汪小玲商周時期,我國文字形體經歷了從萌生走向成熟、從實用走向審美與實用並重、從一體走向多體並行、從貴族專斷走向庶民通用的過程,這個過程是後世難以相比的,它表明:商周時期是我國文字形體演變史上最輝煌壯觀的時代。然而,這是
2017-12-30 0 -
古琴的音色和木料之間有多大關係呢?
斫琴師林昊成訪談錄古琴,亦稱瑤琴、,為中國最古老的彈撥樂器之一,古琴是在孔子時期就已盛行的樂器,有文字可考的歷史有四千餘年,據《》記載,琴的出現不晚於堯舜時期。最早就稱為“琴”,20世紀初,為區別西方樂器才在“琴”的前面加了個“古”字,被
2017-12-30 0