當初馮小剛的眼淚算沒白流了， 《芳華》破十幾億的票房， 打敗《歸來》， 登頂中國文藝片票房紀錄。
如果說《老炮兒》是年近60的馮小剛， 對這個世界的妥協， 那麼《芳華》就是年輕馮褲子， 作為大院子弟最美好的一段歲月。
“這麼多年過去了， 在我馬上60歲的時候， 開始要拍這樣的一部電影。 非常非常的嚮往， 嚮往走進這樣的一個記憶的院子。 我謳歌他們的青春， 用這個電影再愛他們一次。 ”
當時馮小剛想拍文工團的故事， 於是找到了也曾在文工團有過經歷的嚴歌苓來創作小說。
《芳華》更像嚴歌苓的自傳。 其實也不止《芳華》， 嚴歌苓創作的很多作品， 都是在講述自己的故事。
《芳華》是我最誠實的一本書， 蕭穗子是一個敘述者， 我通過她來講真話。
所以看過電影以後， 婆婆對《芳華》的編劇嚴歌苓， 更感興趣。
嚴歌苓出生自一個文藝世家， 祖父嚴恩春是旅美歸來的博士， 是湯瑪斯·哈代的《德伯家的苔絲》的首位中文譯者， 在一場10年運動中絕望自盡而亡。
張藝謀拍攝的《歸來》中， 由陳道明飾演的陸焉識的原型， 很大一部分來自于她祖父的經歷。
嚴歌苓曾經透露：
“他是一個神童， 十六歲上大學， 二十五歲讀博士， 之後有著長達20年的大西北監獄生涯。
她的父親嚴敦勳， 筆名蕭馬， 是一位編劇， 母親是一名話劇演員。
這樣的家庭環境， 讓嚴歌苓從小耳熏目染在文學堆中長大。
12歲的時候， 嚴歌苓作為一名文藝兵， 正式進入了部隊文工團跳芭蕾舞， 《芳華》封面上那個翩翩起舞的身影，
也是在文工團呆過的這八年， 成為《芳華》最重要的素材來源。
和主角何小萍一樣， 嚴歌苓是個對自己要求非常嚴苛的人。
每天早上4點就會準時出現在練功房， 壓腿練舞， 但是生活和想像往往背道而馳， 努力的嚴歌苓最終也沒有成為領舞。
在文工團八年的時間裡， 對嚴歌苓來說有最重要的兩件事。
第一件， 就是在部隊嚴令禁止的情況下， 暗戀一位大自己7歲的排長。
15歲這個最美好的年紀， 她在六個月的時間裡寫了160封情書， 每次遇到這位排長， 就摸一下自己衣服的第二顆紐扣， 暗示他去看自己寫的情書。
結果，這位排長愛上了一位更加成熟的女人，並把嚴歌苓的情書給對方看，對方直接把情書交到了上司手裡。
在那一段時間裡，嚴歌苓被調查審核，一遍又一遍寫戀愛的細節，和電影裡的劉峰一樣，被誤解，把最純潔的感情誤認為最骯髒的思想。
這一段經歷，在她的小說《灰舞鞋》中，以小穗子這個人物，講述了出來。
那一段時間，嚴歌苓過的非常屈辱，甚至想過自殺。
後來，父母離婚了，父親為了追尋自己的愛情，8年沒有回家，一封信就斷絕了和母親的關係。
那個時候的嚴歌苓覺得自己被拋棄了，在文工團裡被鄙視被孤立，文工團外也沒有屬於自己的家，她只有靠自己撐下來。
但是幾十年過去後，嚴歌苓表示自己不恨，因為如此崇高的情感，她不會去分給一個不相干的人。
這也是為什麼在電影的最後，郝淑雯這個驕傲的高幹子弟氣憤地幫助劉峰度過難關，把這個角色扶正，這不僅僅郝舒雯這個人物的成長，也是嚴歌苓對當年事件的和解。
只能說很早地就讓我認清了一些事情。這些經歷都會變成我寫作的一種營養，包括對人性的複雜和豐富性的理解。
如果說人的一生註定要吃苦的話，我會選擇早吃苦，它會讓我早對人生作一些準備。我成為一個作家應該和早年的不順利有很大的關係。
20歲的時候，嚴歌苓自告奮勇上了前線當記者，從優雅美好的練功房一下子到殘酷血腥的戰場。
她看到血肉模糊的戰士，看到前一天還意氣昂揚的戰士轉眼間失去生命。
嚴歌苓受到了視覺與心理上的刺激可想而知，舞蹈已經不足以表達她內心的情感。
離開戰場之後，她開始了寫作，在第一年她創作了小說《七個戰士和一個零》《一個女兵的悄悄話》等，在文壇開始展露頭角。
1980年嚴歌苓發表了電影文學劇本《心弦》，次年就由上海電影製片廠拍成影片，也因為這部電影，嚴歌苓遇到了自己的第一任丈夫李克威。
李克威也是一位作家，《我們的法蘭西歲月》就出自李克威之手。
兩人門當戶對，有著很多的共同語言，劇本《七個戰士和一個零》就是兩人共同創作的。
可惜，兩個人的婚姻並沒有走到最後，隨著兩人分別去了澳大利亞與美國，因兩地分居而離婚。
當時在中國已經是知名作家的嚴歌苓，在一次美國學習後義無反顧放下所有，獨自一人去了美國，給別人做保姆、當保潔員，把所有的錢都省下來學習英文與專業課。
她最後被哥倫比亞藝術學院錄取，開始學習系統的寫作知識，由於英文不好，她看劇本的時間是別人的兩倍，為了趕上進度，老師要求寫3頁，她就寫6頁，憑藉著超乎常人的耐力。
聰明人，用的都是笨辦法”。
機會終於來了，在寫出《少女小漁》之後，獲得了李安的青睞，買下劇本後，由張艾嘉拍成了電影，也讓嚴歌苓有了時間與金錢去寫作。
之後嚴歌苓的編劇作品就成為炙手可熱的劇本，《一個女人的史詩》、《小姨多鶴》以及被朋友陳沖執導的電影《天浴》，這部電影助陳沖拿下了第35屆臺灣金馬獎最佳劇情片的獎項。
值得一提的是，這部電影讓李小璐成為當時年紀最輕的金馬獎影后。
和陳凱歌合作《梅蘭芳》、和張藝謀合作《金陵十三釵》，每一部電影都在當時引起了很大的話題度。
但是久而久之，嚴歌苓發現，自己寫作劇本似乎都有著強烈的目的性，沒有寫小說時，那麼能表達自己的想法。
於是嚴歌苓“叛逆”地寫出了《陸犯焉識》，結果這本小說還是張藝謀翻拍成了電影《歸來》。
可以如此獲得各大導演的青睞，靠的不僅是天賦，更是對寫作的喜愛與毅力。
在美國，嚴歌苓每天雷打不動地寫作七八個小時，三十年的時間裡，她已經有二十多部作品。
創作《陸犯焉識》的時候，她說如果自己不寫這部小說，就會死。
即使是在精神嚴重緊張患上躁鬱症的時候，寫作都成為她唯一的救命稻草。
所以當年那個連英文劇本都無法流暢讀下來的中國留學生，成為了可以用中英雙語創作劇本的知名作家。
同時她非常直白地表示，自己喜歡賺錢，父母離婚後，母親和父親住的房子都是自己買的，她希望自己的家人過更好的生活。
她也從來不會在物質上虧待自己，陳沖就說過，嚴歌苓的錢袋很松的，特別能花錢。
在美國，嚴歌苓收穫的不僅僅是事業上的成功，還收穫了一段美滿的愛情。
在嚴歌苓到美國的第一年，經朋友介紹認識了現在的丈夫勞倫斯。
當時見面的第一眼，嚴歌苓就被這個操著一口東北大碴子味的外國人吸引住了。
但是由於嚴歌苓有過當兵的經歷，而勞倫斯是美國的外交官，FBI隔一段時間就會讓嚴歌苓填一份表格接受調查。
甚至最後都用上了測謊儀，勞倫斯對此事大發雷霆，認為這已嚴重侮辱了嚴歌苓的人格，一怒之下把自己的工牌剪碎，辭職了。直到12年後，才被美國國會重新請回去做了外交官。
這一段經歷也被嚴歌苓寫到了小說《無出路的咖啡館》，只不過文中那個29歲才剛剛踏上異國他鄉的女主，最終沒有得到自己的愛情。
現在嚴歌苓和勞倫斯在河北收養的一個女兒，一家三口過著美滿的生活，嚴歌苓一發稿費，就會帶著全家人到別的地方小住一段時間，生活平淡美好。
根據一些報導講，嚴歌苓每日在家寫作，一到下午三點，她會停下來，開始化妝，換上漂亮衣服，拾掇房間，靜等丈夫歸來。每日如此，絕無例外。
好友陳沖取笑她：“你們當作家的，貓三日狗三日得了，天天如此約束自己，何苦。”
但嚴歌苓說：“你要是愛丈夫，就不能吃得走形，不能肌肉鬆懈，不能臉容憔悴，這是愛的紀律，否則是對他的不尊重，對愛的不尊重。”
在《芳華》的最後，蕭穗子說：不希望大家看到我們年老的樣子，希望我們的芳華歲月，永遠留在最美好的年代。
雖然嚴歌苓說《芳華》是她最誠實的一本書，裡面有很多她對那個時代的自責和反思。
但是她還說，即使再給自己一次機會，她還會做這些現在看起來很傻，甚至更傻的事情。
因為這才是屬於她自己的青春和芳華。
結果，這位排長愛上了一位更加成熟的女人，並把嚴歌苓的情書給對方看，對方直接把情書交到了上司手裡。
在那一段時間裡，嚴歌苓被調查審核，一遍又一遍寫戀愛的細節，和電影裡的劉峰一樣，被誤解，把最純潔的感情誤認為最骯髒的思想。
這一段經歷，在她的小說《灰舞鞋》中，以小穗子這個人物，講述了出來。
那一段時間，嚴歌苓過的非常屈辱，甚至想過自殺。
後來，父母離婚了，父親為了追尋自己的愛情，8年沒有回家，一封信就斷絕了和母親的關係。
那個時候的嚴歌苓覺得自己被拋棄了，在文工團裡被鄙視被孤立，文工團外也沒有屬於自己的家，她只有靠自己撐下來。
但是幾十年過去後，嚴歌苓表示自己不恨，因為如此崇高的情感，她不會去分給一個不相干的人。
這也是為什麼在電影的最後，郝淑雯這個驕傲的高幹子弟氣憤地幫助劉峰度過難關，把這個角色扶正，這不僅僅郝舒雯這個人物的成長，也是嚴歌苓對當年事件的和解。
只能說很早地就讓我認清了一些事情。這些經歷都會變成我寫作的一種營養，包括對人性的複雜和豐富性的理解。
如果說人的一生註定要吃苦的話，我會選擇早吃苦，它會讓我早對人生作一些準備。我成為一個作家應該和早年的不順利有很大的關係。
20歲的時候，嚴歌苓自告奮勇上了前線當記者，從優雅美好的練功房一下子到殘酷血腥的戰場。
她看到血肉模糊的戰士，看到前一天還意氣昂揚的戰士轉眼間失去生命。
嚴歌苓受到了視覺與心理上的刺激可想而知，舞蹈已經不足以表達她內心的情感。
離開戰場之後，她開始了寫作，在第一年她創作了小說《七個戰士和一個零》《一個女兵的悄悄話》等，在文壇開始展露頭角。
1980年嚴歌苓發表了電影文學劇本《心弦》，次年就由上海電影製片廠拍成影片，也因為這部電影，嚴歌苓遇到了自己的第一任丈夫李克威。
李克威也是一位作家，《我們的法蘭西歲月》就出自李克威之手。
兩人門當戶對，有著很多的共同語言，劇本《七個戰士和一個零》就是兩人共同創作的。
可惜，兩個人的婚姻並沒有走到最後，隨著兩人分別去了澳大利亞與美國，因兩地分居而離婚。
當時在中國已經是知名作家的嚴歌苓，在一次美國學習後義無反顧放下所有，獨自一人去了美國，給別人做保姆、當保潔員，把所有的錢都省下來學習英文與專業課。
她最後被哥倫比亞藝術學院錄取，開始學習系統的寫作知識，由於英文不好，她看劇本的時間是別人的兩倍，為了趕上進度，老師要求寫3頁，她就寫6頁，憑藉著超乎常人的耐力。
聰明人，用的都是笨辦法”。
機會終於來了，在寫出《少女小漁》之後，獲得了李安的青睞，買下劇本後，由張艾嘉拍成了電影，也讓嚴歌苓有了時間與金錢去寫作。
之後嚴歌苓的編劇作品就成為炙手可熱的劇本，《一個女人的史詩》、《小姨多鶴》以及被朋友陳沖執導的電影《天浴》，這部電影助陳沖拿下了第35屆臺灣金馬獎最佳劇情片的獎項。
值得一提的是，這部電影讓李小璐成為當時年紀最輕的金馬獎影后。
和陳凱歌合作《梅蘭芳》、和張藝謀合作《金陵十三釵》，每一部電影都在當時引起了很大的話題度。
但是久而久之，嚴歌苓發現，自己寫作劇本似乎都有著強烈的目的性，沒有寫小說時，那麼能表達自己的想法。
於是嚴歌苓“叛逆”地寫出了《陸犯焉識》，結果這本小說還是張藝謀翻拍成了電影《歸來》。
可以如此獲得各大導演的青睞，靠的不僅是天賦，更是對寫作的喜愛與毅力。
在美國，嚴歌苓每天雷打不動地寫作七八個小時，三十年的時間裡，她已經有二十多部作品。
創作《陸犯焉識》的時候，她說如果自己不寫這部小說，就會死。
即使是在精神嚴重緊張患上躁鬱症的時候，寫作都成為她唯一的救命稻草。
所以當年那個連英文劇本都無法流暢讀下來的中國留學生，成為了可以用中英雙語創作劇本的知名作家。
同時她非常直白地表示，自己喜歡賺錢，父母離婚後，母親和父親住的房子都是自己買的，她希望自己的家人過更好的生活。
她也從來不會在物質上虧待自己，陳沖就說過，嚴歌苓的錢袋很松的，特別能花錢。
在美國，嚴歌苓收穫的不僅僅是事業上的成功，還收穫了一段美滿的愛情。
在嚴歌苓到美國的第一年，經朋友介紹認識了現在的丈夫勞倫斯。
當時見面的第一眼，嚴歌苓就被這個操著一口東北大碴子味的外國人吸引住了。
但是由於嚴歌苓有過當兵的經歷，而勞倫斯是美國的外交官，FBI隔一段時間就會讓嚴歌苓填一份表格接受調查。
甚至最後都用上了測謊儀，勞倫斯對此事大發雷霆，認為這已嚴重侮辱了嚴歌苓的人格，一怒之下把自己的工牌剪碎，辭職了。直到12年後，才被美國國會重新請回去做了外交官。
這一段經歷也被嚴歌苓寫到了小說《無出路的咖啡館》，只不過文中那個29歲才剛剛踏上異國他鄉的女主，最終沒有得到自己的愛情。
現在嚴歌苓和勞倫斯在河北收養的一個女兒，一家三口過著美滿的生活，嚴歌苓一發稿費，就會帶著全家人到別的地方小住一段時間，生活平淡美好。
根據一些報導講，嚴歌苓每日在家寫作，一到下午三點，她會停下來，開始化妝，換上漂亮衣服，拾掇房間，靜等丈夫歸來。每日如此，絕無例外。
好友陳沖取笑她：“你們當作家的，貓三日狗三日得了，天天如此約束自己，何苦。”
但嚴歌苓說：“你要是愛丈夫，就不能吃得走形，不能肌肉鬆懈，不能臉容憔悴，這是愛的紀律，否則是對他的不尊重，對愛的不尊重。”
在《芳華》的最後，蕭穗子說：不希望大家看到我們年老的樣子，希望我們的芳華歲月，永遠留在最美好的年代。
雖然嚴歌苓說《芳華》是她最誠實的一本書，裡面有很多她對那個時代的自責和反思。
但是她還說，即使再給自己一次機會，她還會做這些現在看起來很傻，甚至更傻的事情。
因為這才是屬於她自己的青春和芳華。