著名畫家張大千先生說:“作畫如欲脫俗氣、洗浮氣、除匠氣, 第一是讀書, 第二是多讀書, 第三是有系統、有選擇地讀書。 ”讀書對於畫家尚且如此重要,
教師從事的是學生的精神建設。 教師精神豐富, 學識廣博, 不僅自己教學時無捉襟見肘之窘, 而且可放開手腳, 信手拈來, 左右逢源。 讀書包括兩個方面:一是要博覽群書, “上知天文, 下識地理”, 目的在於豐富自己的知識, 拓寬自己的視野。 讀報刊、讀網路、讀經典, 讀天文地理社會科學、讀經濟政治軍事歷史、讀文化藝術古今中外……二是讀業務方面的書, 尤其是教育教學專著、經驗介紹、案例隨筆等。 這些都該認真閱讀, 細細品味。 重點內容重點章節更要反復閱讀,
袁振國先生說:“應該使教育過程成為實現和提升生命價值的過程,
一個非常有語言修養的教師, 應該是語言簡練準確, 字字句句, 條理嚴密, 並且有很強的邏輯性。 不少教師將生活語言混同於教學語言。 生活語言不夠嚴謹, 缺乏韻律, 缺乏美感。 而教學語言應該是在邏輯語言、科學語言的基礎上加以提煉昇華而形成的、為濃烈的感情浸泡透了的、形象化的和諧而又優美動聽的語言。 它能夠使教學中經常出現循循善誘、娓娓動聽、回味無窮的美學效應。而要達到這種修為,教師得在平時苦練語言內功。寫,是說的拓展和延伸。寫,是學習與實踐後的總結提高的重要一環,是實踐向理論的上升過程。不會寫就不會有突破;不會寫也不可能有文化底蘊的豐厚積澱。
王蒙說:“一個事無巨細都操心的人不會有成績;一個斤斤計較的人不會有所作為;一個熱衷關係學的人不會有真正的建樹;一個拼命做表面文章的人不會有深度。”而善於反思、勤於筆耕的人,卻可以不斷得到提高。
做一個或者部分學學生喜歡的老師並不難,關鍵是讓每一個孩子喜歡,那真不是件容易的事。而小編認為,做一個能夠讓學生記住的老師則會更難。老師雖然要教給孩子知識、做人的道理、言傳身教的影響每一個孩子……但畢竟老師是人,是人總有錯誤、總有不知道的東西、總有想不到的地方、總有心有餘而力不足的時候……每個人都有差異,能力都有高低。做老師也不例外,但我們起碼要做一個問心無愧,並且在經歷多年學生只要一想起你就會覺得溫暖的老師。老師對學生好,學生自然會喜歡;那是一種心理上的因素。並不是自身學識、水準或教育人能力高低的見證,成為一個讓學生值得銘記和感謝的人,那就不僅僅是心理上的了。
沒有高超的科學藝術,通融的滿腹學識,是做不到的吧。孫維剛老師也這樣認為他的教育:“學生離開學校以後,所有知識都忘卻了以後剩下來的,那就是老師真正教給他們的。”這就是教師獨特的文化底蘊,據說小提琴演奏家帕格尼尼曾用一根弦裝在一隻破靴上,一分鐘能奏出一千零八個音符,讓人們嘆服其高超的藝術技巧;京劇大師程硯秋在《荒山淚》中,運用了二百多個水袖動作,博得觀眾的滿堂喝彩;書法家王羲之在其墨蹟中的“之”字個個活靈活現而又互不雷同,傳為千古佳話。這些人的成功,無不得益于其深厚的藝術功底與高超的藝術技巧,所以才有了獨特的藝術風格。教師追求教學藝術,也可以從中受到有益的啟發。因為教師也只有在嫺熟地運用教學方法技巧,充分發揮自己的文化積累和本土的積澱,逐步形成自己的教學風格,這才是的獨特的文化底蘊吧。著名特級教師竇桂梅的一曲《歷史的天空》使當時在場聽課的學生和老師都不由自主地走進了《晏子使楚》中。這是何等深厚的文化積累呀。
時下,我們的老師更多地從有關新課程、教育教學藝術中積累文化底蘊。誠然,只有深厚的專業知識,缺乏教學藝術,這樣的課堂不會激起師生思維碰撞的火花。直面自己的教學經歷,正因為缺乏了對語文的深入理解、對本土文化的深厚積澱,才在備課時、課堂上有了“黔驢技窮”的感覺。
課程改革從某種意義上說是一次文化衝突與變革。新課程背景下的教師應該是有豐厚文化底蘊的智者。教師文化底蘊是難以“培訓”和“灌輸”的,靠的是日積月累的“浸潤”與“孕育”。豐厚的文化底蘊支撐起教師的人性。沒有豐厚文化底蘊的教師,根本不可能給學生的生命鋪上一層溫暖的純淨的底色。宏大的教育追求和高超的教育智慧根植于教師的文化底蘊這塊土壤,長勢如何全看這塊土壤肥沃程度如何。因而作為新時代的人民教師,我們都要樹立終身學習的理念,苦練內功,內外兼修,厚積薄發,不斷地豐富自己的文化知識、完善自己的知識結構,不斷地從閱讀中汲取營養、從反思中取得收穫,不斷地瞭解吸納本土文化、積澱自己的文化底蘊,去點燃學生求知的火花、激發學生求知的熱情、延續自己生命成長的歷程。
王蒙說:“一個事無巨細都操心的人不會有成績;一個斤斤計較的人不會有所作為;一個熱衷關係學的人不會有真正的建樹;一個拼命做表面文章的人不會有深度。”而善於反思、勤於筆耕的人,卻可以不斷得到提高。
做一個或者部分學學生喜歡的老師並不難,關鍵是讓每一個孩子喜歡,那真不是件容易的事。而小編認為,做一個能夠讓學生記住的老師則會更難。老師雖然要教給孩子知識、做人的道理、言傳身教的影響每一個孩子……但畢竟老師是人,是人總有錯誤、總有不知道的東西、總有想不到的地方、總有心有餘而力不足的時候……每個人都有差異,能力都有高低。做老師也不例外,但我們起碼要做一個問心無愧,並且在經歷多年學生只要一想起你就會覺得溫暖的老師。老師對學生好,學生自然會喜歡;那是一種心理上的因素。並不是自身學識、水準或教育人能力高低的見證,成為一個讓學生值得銘記和感謝的人,那就不僅僅是心理上的了。
沒有高超的科學藝術,通融的滿腹學識,是做不到的吧。孫維剛老師也這樣認為他的教育:“學生離開學校以後,所有知識都忘卻了以後剩下來的,那就是老師真正教給他們的。”這就是教師獨特的文化底蘊,據說小提琴演奏家帕格尼尼曾用一根弦裝在一隻破靴上,一分鐘能奏出一千零八個音符,讓人們嘆服其高超的藝術技巧;京劇大師程硯秋在《荒山淚》中,運用了二百多個水袖動作,博得觀眾的滿堂喝彩;書法家王羲之在其墨蹟中的“之”字個個活靈活現而又互不雷同,傳為千古佳話。這些人的成功,無不得益于其深厚的藝術功底與高超的藝術技巧,所以才有了獨特的藝術風格。教師追求教學藝術,也可以從中受到有益的啟發。因為教師也只有在嫺熟地運用教學方法技巧,充分發揮自己的文化積累和本土的積澱,逐步形成自己的教學風格,這才是的獨特的文化底蘊吧。著名特級教師竇桂梅的一曲《歷史的天空》使當時在場聽課的學生和老師都不由自主地走進了《晏子使楚》中。這是何等深厚的文化積累呀。
時下,我們的老師更多地從有關新課程、教育教學藝術中積累文化底蘊。誠然,只有深厚的專業知識,缺乏教學藝術,這樣的課堂不會激起師生思維碰撞的火花。直面自己的教學經歷,正因為缺乏了對語文的深入理解、對本土文化的深厚積澱,才在備課時、課堂上有了“黔驢技窮”的感覺。
課程改革從某種意義上說是一次文化衝突與變革。新課程背景下的教師應該是有豐厚文化底蘊的智者。教師文化底蘊是難以“培訓”和“灌輸”的,靠的是日積月累的“浸潤”與“孕育”。豐厚的文化底蘊支撐起教師的人性。沒有豐厚文化底蘊的教師,根本不可能給學生的生命鋪上一層溫暖的純淨的底色。宏大的教育追求和高超的教育智慧根植于教師的文化底蘊這塊土壤,長勢如何全看這塊土壤肥沃程度如何。因而作為新時代的人民教師,我們都要樹立終身學習的理念,苦練內功,內外兼修,厚積薄發,不斷地豐富自己的文化知識、完善自己的知識結構,不斷地從閱讀中汲取營養、從反思中取得收穫,不斷地瞭解吸納本土文化、積澱自己的文化底蘊,去點燃學生求知的火花、激發學生求知的熱情、延續自己生命成長的歷程。