令人出乎意料， 4月以來一部反腐題材電視劇的迅速爆紅， 帶動了全國觀眾的追劇熱潮， 點燃了人們對於戲中實力派演員的熱情， 並且引發了“戲骨”逆襲“鮮肉”的話題。 而被眾多90後年輕觀眾所喜愛的李達康書記扮演者、北京人藝表演藝術家吳剛， 更是瞬間走紅網路， 一部電視劇引發的效應也引來了包括BBC、CNBC、新加坡《聯合早報》等外國媒體對於“達康書記”的紛紛關注。
一直以來， 演員吳剛給人的印象都是一個默默耕耘的“戲癡”。 在話劇舞臺堅守多年， 出身于北京人藝科班學習的他， 對於“人藝精神”的傳承付出了自己執著的努力。
而出現我們面前的吳剛老師， 黑色塗鴉風格機車夾克， 搭配黑色圖騰花紋T恤， 看上去青春酷帥， 一洗之前針織背心加襯衫的“老幹部”形象。 他簡單明朗的性格、恬淡平和的處事風格， 更是讓接下來幾個小時的相處， 像北京晴朗春日裡乾淨透徹的陽光， 令人神清氣爽。 我們就此和吳剛老師展開對話， 想瞭解從一個相對小眾的話劇舞臺演員到成為全網熱捧的一代網紅“達康書記”， 是如何發展變化的——
Q：作為新一代網紅， 你扮演的達康書記表情包也成為現在網路最火爆的， 《人民的名義》這部戲反響如此火熱， 你有何感想？
吳剛：我覺得觀眾追戲和熱議《人民的名義》有兩個原因， 第一是前段時間國內反腐力度非常大， 說明反腐是真正深入人心了。
Q：《人民的名義》觀眾群橫跨20歲到70歲的老中青幾代觀眾， 而達康書記更是吸引到很多年輕的觀眾， 你怎麼看觀眾對李達康這個角色的擁戴？
吳剛：首先人們喜歡的是達康書記單純、坦蕩、執著的民官形象， 老百姓真正喜歡為人民辦事的人， 我一直想讓這個人物更加生活化， 他也有七情六欲， 是一個接地氣的達康書記， 這個外表冷峻嚴肅、內心溫暖的人物形象， 讓人們看到人性和正義的力量。
Q：一部反腐題材的電視劇成為年度爆款現象級作品， 在創作之初設想到過這個效果嗎？
吳剛：完全沒想到。 當初在拍攝的時候， 我想過可能會有較大的反響， 但反響這麼強烈完全出乎預料。 一部多年不見的好劇本功不可沒， 這也是周梅森老師的品牌效應， 他下筆有神的深厚功力起到了保駕護航的作用， 給所有主創人員提供了一個非常好的空間， 大家在裡面摸爬滾打， 讓所有人物都立體化和鮮活起來。
Q：有人說這部戲聚集了眾多表演藝術家， 實力派的演技迅速圈粉， 秒殺眾多“小鮮肉”男星們， 這是對只看臉不看演技的粉絲經濟的一種反諷。 那麼你怎麼看這次逆襲“小鮮肉”的現象？
吳剛：任何事物都有它存在的道理， 社會在更替， 速度也越來越快。 不知道從哪年開始突然有“小鮮肉”現象， 它的出現也是一種市場需求， 這是肯定的。 而《人民的名義》這部戲比較特殊， 牽涉副國級的重大反腐案與階級鬥爭、人民的線索三條線相互穿插。 人物性格特色鮮明， 全劇80多號人， 各個都有血肉。 如果找小鮮肉就沒法演， 人們也不會信服。 人物越是貼近生活越難表現， 這部戲雲集了很多有經驗的演員， 拍戲之初導演李路給演員定位的時候， 一直強調找有實力的演員詮釋戲中人物， 才能演好這個反腐題材。 去年大年初三劇組在南京開機， 最後幾場戲在北京殺青， 5個月的時間大家都在拼每一場戲每一個鏡頭， 儘量少留遺憾。 而大家都很忙，多是各個劇院的臺柱子，所以有的是出於情義，有的是朋友幫忙，比如第一集演小官巨貪的侯勇，就只請幾天假過來，這都是有擔當的。演員和戲，其實是一個彼此成就的關係。
Q：你在電影《鐵人》中扮演王進喜得到過“金雞獎”最佳男主角，也曾經在電影《楊貴妃》中扮演過高力士。那麼這次你創作達康書記這個角色，與之前接演的其他角色有什麼不同？
吳剛：我塑造的每個人物都是不同的。李達康，不用問就能知道他跟高力士完全不一樣，跟王進喜也絕對不一樣。演每部戲塑造每一個角色，都得下功夫和力氣，這是演員的天職，做足功課是基本素養。你得把所有東西都準備好了之後，才有膽量站在鏡頭前說來，開拍吧！
而現實生活中，畢竟我離一個市委書記還是太遠了，我認識的最大領導也就是我們劇院的院長。（笑）所以，為了捕捉到李達康書記真實生動的狀態，我下了一些功夫，看了很多領導開會和下基層的視頻，多感受他們的言行，這都是演員拿捏角色要做的功課。同時劇本已經給了你人物底色和性格脈絡，所以你要根據劇本的走向來詮釋這個人物，然後加上我對人物的理解。在拍戲的時候我想，中國有各式各樣的領導，我一定要演一個不一樣的領導，儘量去貼近真實，讓老百姓喜歡和信任。首先他的行為要貼近老百姓，其次要說人話。臺詞中有很多比較文學化的語言，我儘量把它調整到一個表達最佳點，這對於人物鮮活是非常重要的。
Q：李達康這個角色是你在這部戲裡的首選嗎？你接戲的標準是什麼？在進入一個角色前，你會提前準備多久？
吳剛：導演李路之前和我愛人岳秀清合作過《山楂樹之戀》，而我和他的合作是第一次。當時導演給了兩三個角色讓我選，李達康這個人物對一個演員來說展現空間還是挺大的，我想之前沒有演過領導，就來演一個吧！接戲首先劇本要打動我，人物能夠感動我。這樣我心裡才有底，才敢接，才有可能說讓觀眾喜歡。但是現在拍戲，提前給你一個封閉的時間去體驗角色不太可能，我對角色的琢磨儘量在生活中尋找時間，在睡覺前，在休閒中，在談話時，隨時隨地都可能在考慮，不能受時空限制，必須提前投入進去。這次電視劇拍攝期間，我平時也穿著達康書記的服裝，讓他隨身攜帶一個水杯，這都是和人物儘量貼近的辦法。
Q：從進入人藝以來，你就沒離開過話劇舞臺，之後又憑藉話劇《嘩變》摘得中國話劇最高獎“金獅獎”。你覺得話劇和影視表演，哪個更難發揮？在話劇舞臺上，你時時都能感受到觀眾的反映，而影視作品你通過什麼方式得到回饋？
吳剛：最難的是塑造人物，戲劇中的所有情感必須在兩個半小時之內一氣呵成來完成。電影電視就可以分段的拍，你可以拍無數次，但也是有遺憾。舞臺表演的好處是我們連演十場，這十場戲我都可以在每天的表演中用不同的形式來修補自己的表演，而且能夠近距離感受到觀眾的呼吸，他們來跟你的命運同步同行，這是話劇最大的魅力。而現在的互聯網時代，資訊實在太發達了，想看觀眾的反應，只要你打開手機就能第一時間掌握各種資訊。
Q：如今達康書記成為了網紅，你也會經常會上網跟網友互動嗎？
吳剛：會的，我會經常去看看。網友們來自全國各地，他們或給你留言，或給你一個表情包，或者給你塑造的人物一個贊許。我覺得應該跟他們互動，在一個平臺上跟大家打聲招呼，就是想對他們表示一種尊重。
Q：你在表演事業上曾經有過沉寂和動搖的時候嗎？劇中達康書記和歐陽菁是夫妻，你和扮演者嶽秀清也是一對夫妻，那麼你覺得一路走來對你事業幫助支持最大的是誰？
吳剛：來到劇院我就一直是堅守的。能到人藝是多大的一個福分！你選擇了一個自己喜歡的職業而且能夠從事它，老天爺給飯吃，那就是人生幸事，更何況你能做得還不錯，那是多大的造化。而這次能和我媳婦合作，導演李路起到很大作用，我們也很默契。而一路走來對我幫助支持最大的應該是我的家人，其次是周邊的朋友們，相互提攜也很重要。
Q：當年你同時收到北京人民廣播電臺和北京人藝錄取通知書的時候，選擇了人藝，又在央視春晚和郭達搭戲演《換大米》裡練美聲的小夥子，之後小品火了，為什麼你沒再去演小品也沒去走穴？
吳剛：我喜歡演戲。當年廣播電臺其實也非常好，可以用聲音來塑造形象打動觀眾。各行各業都不同，但是我還是想演戲，我喜歡這個行業。這在當時還是很冒風險的，因為每個北京人藝的學員有一個甄別期，所以那半年時間裡我和同學們學習演戲都非常認真，一點不能掉以輕心，甚至得玩命。後來沒有繼續演小品，第二年春晚導演還說吳剛你接著來參加，再整一把。我也想整一把，但劇院有演出。作為人藝演員，這是烙在每個演員心裡的一個規矩，無論你在天南海北，劇院的事一聲召喚你必須得回來，這是沒得商量的。
Q：“一戲一格”是人藝對話劇演員的要求，每一場表演都是創作，都和以前不一樣。而你對自己的要求是“一人一格”，這樣做有什麼意義？為什麼這樣要求自己？
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吳剛：我希望我塑造的是一個人物一個形象，每個形象都血肉豐滿。作為演員的天職就是演好戲，其他哪磕碰一下，有多麼辛苦，拍了若干個夜戲，那都是應該的，沒有什麼可說的。我演戲就是摸著心臟幹，只要我盡心盡力把它做好，全心全意地用所有能量把它演繹出來，如果觀眾覺得還不夠的話，那可能是我本事不夠。但首先我覺得對得起自己就行。我剛到劇院的時候，劇院有太多優秀的表演藝術家了，他們都是大師。我知道他們是怎麼演戲的，他們對演戲是怎麼看待的。所以這可能是一種藝德傳承吧，這種傳承我認為非常重要。
Q：在你的演藝生涯中，曾經的偶像是誰？
吳剛：北京人藝有很多先生都是我學習的目標，比如於是之先生，比如我們的班主任林連昆先生，我和他天天見面，天天跟他學。他是大家，你從他們身上永遠學不完的，搗鼓下來點東西都不得了。他們也絕對不是腐朽之人，都是緊跟時代與時俱進的。我覺得此生最大的慶倖就是，你能走進北京人藝的舞臺，能夠和一些真正的藝術家在一起，跟他們學習，看他們的言談舉止，感受到他們對戲劇的熱愛，對塑造一個人物如此癡迷的狀態，這是對我們年輕演員最大的教育。
Q：你說“我希望演員是個雜貨鋪，他可以存任何東西，等到演戲的時候，可以把所有的儲備都用上。”那麼你平時是怎麼觀察生活的？對於一個演員來說，最大的褒獎是什麼？
吳剛：觀眾對演員塑造人物的肯定，是對他最大的褒獎。平時生活中要做個有心人，對任何事物都有一種新鮮感和好奇心，你才能捕捉到新鮮事情。所謂觀察生活，就是在生活當中別偷懶，你每天生活的所有細節，買菜，逛街，吃飯，和朋友交往，出門旅遊，你走到每一個地方，只要你是有心人，就可以觀察、學習和吸納很多東西。平時看書，也能得到很多給養，你要知道什麼是對你有用的東西。比如大街上走著走著，突然路邊躺下一個老頭，生活中可能有人認為這跟你沒什麼關係，但是我覺得應該過去看一看，到底是因為什麼？他怎麼了？現在街上遇到摔倒的老人都不敢扶，本來很簡單的問題成了事兒。我覺得千萬別那麼考慮，社會如此冷漠，背後是社會信任的危機。如果每個人心裡都有一份善意，有一點愛，這個社會是很和諧的。
Q：今天看到你的皮衣很潮，平時著裝風格都是自己定嗎？網友給了你“京州第一男模”的稱號，你的身形一直保持得很好，應該跟你的生活習慣有關係吧？平時都有哪些愛好？
吳剛：著裝風格是我媳婦給我定。我的一天很簡單，早上起的稍微晚一點，吃點東西之後中午處理些個人事務。下午4點多一般就開始健身，晚飯後看看書，看看好的片子。平時沒事兒的時候也去外邊旅遊。而運動方面，練器械太費勁了，我就是跑跑步遊游泳。讓自己的身形稍微順溜一點。
Q：你喜歡跟什麼樣的人交朋友？你的朋友多嗎？
吳剛：只要是對方坦誠，我都喜歡跟他交。不只是演藝界，從事其他工作的朋友也有，只要是我們能聊得來，能夠用心去交流就能成為朋友。
Q：你出身一個軍人家庭，是在軍營裡長大的嗎？家庭給你帶來什麼樣的影響？
吳剛：我的父母轉戰南北，我從小就離開他們，一個人跑到北京來讀書，因為那時父母在新疆邊境，那裡沒有學校。家庭給我最大的影響是要對別人寬容，這一直是我為人處事的一個特點。
Q：目前演戲的計畫誰在幫你制定？演員和明星其實是兩種職業，當你被越來越多的電視觀眾和網友熱捧，就成為一個明星了，心態就可能需要調整。
吳剛：吳剛還是昨天的吳剛，這是沒有什麼變化的，你該吃一碗飯還是一碗飯，明天該拍戲還是拍戲。到什麼時候我都有自己的尺度，一人一格永遠是我表演的標準。凡是不感動不打動我的戲我是沒法接的。演戲計畫沒人幫我制定，劇院排練演出之外有時間，可以出去拍個電視劇拍個電影，劇院有排練和演出必須回來。因為我一生要從事的工作，就是在人藝舞臺上演話劇。現在拍電視劇是忙裡偷閒，幹點“私活”。（笑）
Q：你曾經有什麼夢想，設想過自己人生最理想的狀態嗎？現在達到了嗎？
吳剛：從小就想當演員，小學二年級的時候就加入了中央電視臺的銀河少年藝術團，在團裡演戲演小品。老師覺得這小子演戲還行，挺靈的。我覺得現在已經挺好的了，很多大學畢業生，他們因為很多原因沒有機會從事自己的專業，而我從小就喜歡這個職業，從事了它，而且幹得挺好，這是人生的幸事，多美的事兒，你還要怎麼著？初心是絕對不能忘的，做任何事情，只要堅守初心，一直往前走，肯定有收穫。
Q：你現在處於人生的壯年，演藝經驗足夠豐富，正是出成果的階段，對自己的將來的演藝生涯有什麼計畫？
吳剛：沒有特別的計畫，踏踏實實的演戲，認認真真的做人，就OK了。
策劃、編輯、採訪/於蕾
攝影/賈樹森
化妝/林超
服裝指導/楊威
服裝助理/郝清琛
攝影助理/李文棟
化妝助理/蒂芙
文/YL、郭卉
品牌提供/Giorgio Armani、Tom Ford
場地鳴謝/北京柏悅酒店
Q：你在電影《鐵人》中扮演王進喜得到過“金雞獎”最佳男主角，也曾經在電影《楊貴妃》中扮演過高力士。那麼這次你創作達康書記這個角色，與之前接演的其他角色有什麼不同？
吳剛：我塑造的每個人物都是不同的。李達康，不用問就能知道他跟高力士完全不一樣，跟王進喜也絕對不一樣。演每部戲塑造每一個角色，都得下功夫和力氣，這是演員的天職，做足功課是基本素養。你得把所有東西都準備好了之後，才有膽量站在鏡頭前說來，開拍吧！
而現實生活中，畢竟我離一個市委書記還是太遠了，我認識的最大領導也就是我們劇院的院長。（笑）所以，為了捕捉到李達康書記真實生動的狀態，我下了一些功夫，看了很多領導開會和下基層的視頻，多感受他們的言行，這都是演員拿捏角色要做的功課。同時劇本已經給了你人物底色和性格脈絡，所以你要根據劇本的走向來詮釋這個人物，然後加上我對人物的理解。在拍戲的時候我想，中國有各式各樣的領導，我一定要演一個不一樣的領導，儘量去貼近真實，讓老百姓喜歡和信任。首先他的行為要貼近老百姓，其次要說人話。臺詞中有很多比較文學化的語言，我儘量把它調整到一個表達最佳點，這對於人物鮮活是非常重要的。
Q：李達康這個角色是你在這部戲裡的首選嗎？你接戲的標準是什麼？在進入一個角色前，你會提前準備多久？
吳剛：導演李路之前和我愛人岳秀清合作過《山楂樹之戀》，而我和他的合作是第一次。當時導演給了兩三個角色讓我選，李達康這個人物對一個演員來說展現空間還是挺大的，我想之前沒有演過領導，就來演一個吧！接戲首先劇本要打動我，人物能夠感動我。這樣我心裡才有底，才敢接，才有可能說讓觀眾喜歡。但是現在拍戲，提前給你一個封閉的時間去體驗角色不太可能，我對角色的琢磨儘量在生活中尋找時間，在睡覺前，在休閒中，在談話時，隨時隨地都可能在考慮，不能受時空限制，必須提前投入進去。這次電視劇拍攝期間，我平時也穿著達康書記的服裝，讓他隨身攜帶一個水杯，這都是和人物儘量貼近的辦法。
Q：從進入人藝以來，你就沒離開過話劇舞臺，之後又憑藉話劇《嘩變》摘得中國話劇最高獎“金獅獎”。你覺得話劇和影視表演，哪個更難發揮？在話劇舞臺上，你時時都能感受到觀眾的反映，而影視作品你通過什麼方式得到回饋？
吳剛：最難的是塑造人物，戲劇中的所有情感必須在兩個半小時之內一氣呵成來完成。電影電視就可以分段的拍，你可以拍無數次，但也是有遺憾。舞臺表演的好處是我們連演十場，這十場戲我都可以在每天的表演中用不同的形式來修補自己的表演，而且能夠近距離感受到觀眾的呼吸，他們來跟你的命運同步同行，這是話劇最大的魅力。而現在的互聯網時代，資訊實在太發達了，想看觀眾的反應，只要你打開手機就能第一時間掌握各種資訊。
Q：如今達康書記成為了網紅，你也會經常會上網跟網友互動嗎？
吳剛：會的，我會經常去看看。網友們來自全國各地，他們或給你留言，或給你一個表情包，或者給你塑造的人物一個贊許。我覺得應該跟他們互動，在一個平臺上跟大家打聲招呼，就是想對他們表示一種尊重。
Q：你在表演事業上曾經有過沉寂和動搖的時候嗎？劇中達康書記和歐陽菁是夫妻，你和扮演者嶽秀清也是一對夫妻，那麼你覺得一路走來對你事業幫助支持最大的是誰？
吳剛：來到劇院我就一直是堅守的。能到人藝是多大的一個福分！你選擇了一個自己喜歡的職業而且能夠從事它，老天爺給飯吃，那就是人生幸事，更何況你能做得還不錯，那是多大的造化。而這次能和我媳婦合作，導演李路起到很大作用，我們也很默契。而一路走來對我幫助支持最大的應該是我的家人，其次是周邊的朋友們，相互提攜也很重要。
Q：當年你同時收到北京人民廣播電臺和北京人藝錄取通知書的時候，選擇了人藝，又在央視春晚和郭達搭戲演《換大米》裡練美聲的小夥子，之後小品火了，為什麼你沒再去演小品也沒去走穴？
吳剛：我喜歡演戲。當年廣播電臺其實也非常好，可以用聲音來塑造形象打動觀眾。各行各業都不同，但是我還是想演戲，我喜歡這個行業。這在當時還是很冒風險的，因為每個北京人藝的學員有一個甄別期，所以那半年時間裡我和同學們學習演戲都非常認真，一點不能掉以輕心，甚至得玩命。後來沒有繼續演小品，第二年春晚導演還說吳剛你接著來參加，再整一把。我也想整一把，但劇院有演出。作為人藝演員，這是烙在每個演員心裡的一個規矩，無論你在天南海北，劇院的事一聲召喚你必須得回來，這是沒得商量的。
Q：“一戲一格”是人藝對話劇演員的要求，每一場表演都是創作，都和以前不一樣。而你對自己的要求是“一人一格”，這樣做有什麼意義？為什麼這樣要求自己？
請點擊此處輸入圖片描述
吳剛：我希望我塑造的是一個人物一個形象，每個形象都血肉豐滿。作為演員的天職就是演好戲，其他哪磕碰一下，有多麼辛苦，拍了若干個夜戲，那都是應該的，沒有什麼可說的。我演戲就是摸著心臟幹，只要我盡心盡力把它做好，全心全意地用所有能量把它演繹出來，如果觀眾覺得還不夠的話，那可能是我本事不夠。但首先我覺得對得起自己就行。我剛到劇院的時候，劇院有太多優秀的表演藝術家了，他們都是大師。我知道他們是怎麼演戲的，他們對演戲是怎麼看待的。所以這可能是一種藝德傳承吧，這種傳承我認為非常重要。
Q：在你的演藝生涯中，曾經的偶像是誰？
吳剛：北京人藝有很多先生都是我學習的目標，比如於是之先生，比如我們的班主任林連昆先生，我和他天天見面，天天跟他學。他是大家，你從他們身上永遠學不完的，搗鼓下來點東西都不得了。他們也絕對不是腐朽之人，都是緊跟時代與時俱進的。我覺得此生最大的慶倖就是，你能走進北京人藝的舞臺，能夠和一些真正的藝術家在一起，跟他們學習，看他們的言談舉止，感受到他們對戲劇的熱愛，對塑造一個人物如此癡迷的狀態，這是對我們年輕演員最大的教育。
Q：你說“我希望演員是個雜貨鋪，他可以存任何東西，等到演戲的時候，可以把所有的儲備都用上。”那麼你平時是怎麼觀察生活的？對於一個演員來說，最大的褒獎是什麼？
吳剛：觀眾對演員塑造人物的肯定，是對他最大的褒獎。平時生活中要做個有心人，對任何事物都有一種新鮮感和好奇心，你才能捕捉到新鮮事情。所謂觀察生活，就是在生活當中別偷懶，你每天生活的所有細節，買菜，逛街，吃飯，和朋友交往，出門旅遊，你走到每一個地方，只要你是有心人，就可以觀察、學習和吸納很多東西。平時看書，也能得到很多給養，你要知道什麼是對你有用的東西。比如大街上走著走著，突然路邊躺下一個老頭，生活中可能有人認為這跟你沒什麼關係，但是我覺得應該過去看一看，到底是因為什麼？他怎麼了？現在街上遇到摔倒的老人都不敢扶，本來很簡單的問題成了事兒。我覺得千萬別那麼考慮，社會如此冷漠，背後是社會信任的危機。如果每個人心裡都有一份善意，有一點愛，這個社會是很和諧的。
Q：今天看到你的皮衣很潮，平時著裝風格都是自己定嗎？網友給了你“京州第一男模”的稱號，你的身形一直保持得很好，應該跟你的生活習慣有關係吧？平時都有哪些愛好？
吳剛：著裝風格是我媳婦給我定。我的一天很簡單，早上起的稍微晚一點，吃點東西之後中午處理些個人事務。下午4點多一般就開始健身，晚飯後看看書，看看好的片子。平時沒事兒的時候也去外邊旅遊。而運動方面，練器械太費勁了，我就是跑跑步遊游泳。讓自己的身形稍微順溜一點。
Q：你喜歡跟什麼樣的人交朋友？你的朋友多嗎？
吳剛：只要是對方坦誠，我都喜歡跟他交。不只是演藝界，從事其他工作的朋友也有，只要是我們能聊得來，能夠用心去交流就能成為朋友。
Q：你出身一個軍人家庭，是在軍營裡長大的嗎？家庭給你帶來什麼樣的影響？
吳剛：我的父母轉戰南北，我從小就離開他們，一個人跑到北京來讀書，因為那時父母在新疆邊境，那裡沒有學校。家庭給我最大的影響是要對別人寬容，這一直是我為人處事的一個特點。
Q：目前演戲的計畫誰在幫你制定？演員和明星其實是兩種職業，當你被越來越多的電視觀眾和網友熱捧，就成為一個明星了，心態就可能需要調整。
吳剛：吳剛還是昨天的吳剛，這是沒有什麼變化的，你該吃一碗飯還是一碗飯，明天該拍戲還是拍戲。到什麼時候我都有自己的尺度，一人一格永遠是我表演的標準。凡是不感動不打動我的戲我是沒法接的。演戲計畫沒人幫我制定，劇院排練演出之外有時間，可以出去拍個電視劇拍個電影，劇院有排練和演出必須回來。因為我一生要從事的工作，就是在人藝舞臺上演話劇。現在拍電視劇是忙裡偷閒，幹點“私活”。（笑）
Q：你曾經有什麼夢想，設想過自己人生最理想的狀態嗎？現在達到了嗎？
吳剛：從小就想當演員，小學二年級的時候就加入了中央電視臺的銀河少年藝術團，在團裡演戲演小品。老師覺得這小子演戲還行，挺靈的。我覺得現在已經挺好的了，很多大學畢業生，他們因為很多原因沒有機會從事自己的專業，而我從小就喜歡這個職業，從事了它，而且幹得挺好，這是人生的幸事，多美的事兒，你還要怎麼著？初心是絕對不能忘的，做任何事情，只要堅守初心，一直往前走，肯定有收穫。
Q：你現在處於人生的壯年，演藝經驗足夠豐富，正是出成果的階段，對自己的將來的演藝生涯有什麼計畫？
吳剛：沒有特別的計畫，踏踏實實的演戲，認認真真的做人，就OK了。
策劃、編輯、採訪/於蕾
攝影/賈樹森
化妝/林超
服裝指導/楊威
服裝助理/郝清琛
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化妝助理/蒂芙
文/YL、郭卉
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