淩亂的工作室是培根作品的一部分， 正如他自己說的：“在這片混沌中， 我感覺這是我的家， 因為混沌為我開啟了形象。 ”
法蘭西斯·培根和早於其三個多世紀出生的英國著名作家、哲學家和政治家同姓，
1992 年他離世時， 法國的報紙上刊登了許多文章， 說法蘭西斯·培根是同性戀者、吸毒者、酒鬼、世界上要價最高的畫家， 報紙已經把自己的讀者當成了蠢蛋。 後來又有些專家寫文章， 說他們認識這位元畫家：他屬於英國流派， 表現主義類的。 還有一些相冊， 表現他不拘小節、雜亂無章的生活：他收集桌子、椅子、畫架、鴨絨壓腳被， 鋪地毯的地板上到處是報紙、照片和書。
當然他還有一個更雜亂無章的地方， 就是他的工作室。
以耶穌受難像為基礎的人物三習作 1944
15 歲時， 培根被父親發現正試穿母親的內衣， 於是遭掃地出門。 他最初以室內裝潢和製作傢俱為生， 事業發展得很順利， 不過 1929 年， 在倫敦的畫室畫了最初的幾幅油畫後不久， 他便決定做個真正的畫家。
但作為藝術家的成功遲遲未來， 直到 1944 年， 他創作了偉大的三聯畫《以耶穌受難像為基礎的人物三習作》。
培根於 1961 年搬入這所著名卻可以稱之為簡陋的工作室（ 7 Reece Mews， London SW7 ）， 此後一直住在那裡直至去世。
1961 年秋， 培根搬入倫敦南肯辛頓的小巷裡斯繆斯7號， 在這裡開始生活並創作。 這個簡樸的房屋原本竟是一個馬廄， 當他搬進去時， 只有設備簡單的生活區和一間屋頂採光的工作室。
這個“馬廄”工作室只是一個長 8 米、寬 4 米的小屋。 畫室的地板上堆積著雜亂無章的材料：紙箱裡裝滿從藝術畫冊和雜誌上剪下來的圖片， 地板散落著上百張被撕裂的照片、犯罪現場的插圖、病理學的圖片、報紙、電影明星和田徑運動員插圖的碎片等。
直到 1992 年去世，培根在這個神奇的空間裡度過了生命最輝煌的三十年。這個擁擠混亂的空間中滿是附著顏料的地板、牆壁、門框，隨處可見殘破的各類書籍、雜誌、報紙、相片、碎布、紙片……看似雜亂無章的材料和斑駁的碎片呈現出培根的心靈。
淩亂的工作室也許是培根作品的一部分，正如他自己說的：“在這片混沌中我感覺這是我的家，因為混沌為我開啟了形象。”
培根生前曾說：“你看這是我的工作室，這些散落在地板上的照片都已殘缺不全。我保留著它們，並用來為我的朋友們畫肖像。比起直接描繪他們本人，照片這樣的記錄對我來講更易操作，我可以獨自工作並感覺更加自由。”
1992 年 4 月前往馬德里之前，培根把“馬廄”託付給了晚年結交的好友貝瑞·焦爾，畫室中大約有 1500 件作品及文獻。眾所周知，培根是一個不需要準備草圖的畫家，他喜歡這樣自我介紹：一個直接畫畫的畫家，沒有任何中間途徑。
“馬廄”裡的作品不能叫草圖（因為它們不是為某一幅畫準備的），卻也證明他的油畫不是憑空完成的。由於收藏條件不足，貝瑞·焦爾把絕大部分作品捐贈給了倫敦泰特美術館，自己持有其中 100 件。他們簽署了協定，美術館承諾精心存檔、完整研究和編目所有物件。當時，這是泰特歷史上最大的一宗捐贈，《泰晤士報》估算總價值約 2 億英鎊。
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直到 1992 年去世，培根在這個神奇的空間裡度過了生命最輝煌的三十年。這個擁擠混亂的空間中滿是附著顏料的地板、牆壁、門框，隨處可見殘破的各類書籍、雜誌、報紙、相片、碎布、紙片……看似雜亂無章的材料和斑駁的碎片呈現出培根的心靈。
淩亂的工作室也許是培根作品的一部分，正如他自己說的：“在這片混沌中我感覺這是我的家，因為混沌為我開啟了形象。”
培根生前曾說：“你看這是我的工作室，這些散落在地板上的照片都已殘缺不全。我保留著它們，並用來為我的朋友們畫肖像。比起直接描繪他們本人，照片這樣的記錄對我來講更易操作，我可以獨自工作並感覺更加自由。”
1992 年 4 月前往馬德里之前，培根把“馬廄”託付給了晚年結交的好友貝瑞·焦爾，畫室中大約有 1500 件作品及文獻。眾所周知，培根是一個不需要準備草圖的畫家，他喜歡這樣自我介紹：一個直接畫畫的畫家，沒有任何中間途徑。
“馬廄”裡的作品不能叫草圖（因為它們不是為某一幅畫準備的），卻也證明他的油畫不是憑空完成的。由於收藏條件不足，貝瑞·焦爾把絕大部分作品捐贈給了倫敦泰特美術館，自己持有其中 100 件。他們簽署了協定，美術館承諾精心存檔、完整研究和編目所有物件。當時，這是泰特歷史上最大的一宗捐贈，《泰晤士報》估算總價值約 2 億英鎊。
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