中華創世神話文藝創作工程|奚阿興談連環畫繪本《女媧補天》
“開天闢地——中華創世神話”文藝創作與文化傳播工程本月初宣佈取得實質性進展。包括《羲媧創世》《伏羲創八卦》等連環畫繪本已陸續出版。4月22日起“夢開始的地方:開天闢地——中華創世神話連環畫繪本作品展”將於上海中國畫院美術館展出,
奚阿興繪《中國創世神話連環畫繪本系列——女媧補天》封面
女媧煉石補天是大眾最為熟悉的神話題材之一,《列子·湯問》中記載:“天地亦物也,物有不足,故昔者女媧氏煉五色石以補其闕,斷鼇之足以立四極。”《淮南子·覽冥》中也記載:“往古之時,
奚阿興:女媧在天塌地陷之時,從源頭為蒼生謀福
澎湃新聞:《女媧補天》是大眾比較熟悉的題材,曹雪芹《紅樓夢》也由補天遺石開篇,可見《女媧補天》的膾炙人口,那麼面對這麼一個故事,你是怎樣理解和塑造女媧的形象的?
奚阿興:女媧是偉大的神,她既造了人,又救了人。她不僅是偉大的母親,而且是救世主。首先,我覺得她應該是美的,但“傳言女媧人頭蛇身”一個偉大的女神和爬行動物結合是我不能接受的。
再者,我認為女媧不同于七仙女、嫦娥等一般的女神,
赤著大腳的女媧四處收集葫蘆
澎湃新聞:這個故事中哪個情節最為打動你?你又是如何通過畫面表現的?
奚阿興:我最感動是女媧不去等待,主動補天的行為。她是一個有先見之明的神,她先收集葫蘆建造人類的避難所,而後再去煉石補天。我覺得煉石我非常困難,所以在畫面中我把爐子支得很高,體現她辛勤的勞動和無私的付出。女媧千方百計把這件事情做成,為了兒女,不惜犧牲自己,作為一個女神、一個母親能有這麼大的力量,說明她的內心非常強大,且有堅韌不拔的精神。
女媧飛上掠下,以石漿補天
澎湃新聞:你的這些畫基本上基於暗色背景,有點像是遠古山洞中的岩畫,你是如何想到以這種手法表現《女媧補天》的故事的?
奚阿興:我好多年沒畫連環畫了,一些畫法我也忘了,我也不希望重複自己。我重新開始,從造形、畫法、材料等方面再梳理一遍,現在呈現的風格實際上帶有偶然性,我畫了很多張草圖,看看有一張可以,我就朝著這種形式努力畫下去,又畫了一些自己看看比較舒服,就成為了現在的樣子。當然我在龍、麒麟等“神奇動物”的造型上參照了民間藝術,我覺得它們在歷史上就是吉祥的動物,我就按流傳下的形象畫。
女媧飛身躍上巨鼇
澎湃新聞:你過去畫的《女媧補天》是連環畫是什麼時候?和這次連環畫繪本的創作有什麼異同,面對不同的讀者,你做了哪些改變?作為最長的一位參與創作的藝術家,為什麼這麼多年以後,您又回歸到連環畫創作當中?
奚阿興:我之前畫的神話故事在1982年出版的,異同我自己也分辨不出,大家自己看吧。我在少兒出版社幹了好多年,職業要求把讀者放在很重要的位置。我畫的時候追求孩子們看得懂,帶給他們美的感受,所以是基本上我畫的比較寫實的,對於情節的表現也是以孩子能看懂為準則的。一開始畫的時候我也心裡沒底,後來經過好多摸索和試驗,逐步就搞出來一兩張。施大畏院長也組織大家開了多次觀摩會,互相提建議。我也有一點點有了信心,一步一步完成了。
1982年奚阿興畫的女媧補天連環畫
女媧毫不畏懼的補天
澎湃新聞:能談一下你們參與創作的藝術家之間的互相溝通和觀摩會的情形嗎?
奚阿興:其實大家畫掛在那裡,你就知道問題了。比如說我們每個人拿兩張裱在鏡框裡面,就像辦一個小型的展覽,一看就自己心裡有數的,大家心裡都有數的。好的我應該學習,差的我改進。我們在創作中開的觀摩會很重要,大家作品放在一起看,對提高整體的水準很有好處。
女媧以火炬點燃金玉大鍋
澎湃新聞:作為此次參與創作最年長的藝術家,你覺得當下藝術家的社會責任是什麼?
奚阿興:覺得現在把中國傳統神話作為一個工程來對待,這本身就是一個很大的社會責任。我能參加到這個創作隊伍裡面去是種榮幸。我覺得能為中國的文化自信上面出一點力氣,是一件難得的事情、難得的機會。
附:中華創世神話連環畫——女媧補天
故事梗概:冬至前夜,突然大地震顫,江河暴漲,無數生靈在洪水中掙扎。女媧用葫蘆變成小船救助了許多人和牲畜。洪水退去了,可是西北天空出現了一個巨大的窟窿,原來是水神共工怒觸不周山,引發了災難。女媧決定補天。東海巨鼇帶女媧飛到太行山,她用從東南西北中的得來的青、赤、白、玄、黃石,煉出了五色石漿,補好了天空的大窟窿。萬川歸位,大地重煥生機。該神話故事反映了遠古初民勇於與自然抗爭以及自我奉獻的精神。也蘊含著對於天、地、人和諧關係探索的意味。(陳蘇/文)
《女媧補天》連環畫繪本選登(奚阿興/繪):
直到人,牲畜和野獸都奮力爬上葫蘆船,伏羲、女媧才登上了大葫蘆瓢。
女媧抬頭望去,只見西北天空出現了一個冒著濃煙的巨大窟窿!“不好了,天塌啦!”人們一片驚恐。“不好了,地陷啦!”人們又發現東南大地塌陷了一塊。
原來,冬至將至,主水的顓頊正在北方調節時氣,不料引起了水神共工的反抗。共工一怒之下,一頭撞塌了不周之山,於是山中的鬱結之氣沖湧而出,洪水氾濫。天下震盪,天缺西北,地陷東南。
眾人歡呼:“煉成了,煉成了!”只見五色石漿色彩柔和,祥光四射。
霞光一閃,五色石漿糊上了黑窟窿的邊緣,眾人正要喝彩,卻又一片驚呼。原來,石漿太重,有滴滴答答掉了下來。
天已經復位,地卻回不到原狀,西北高而多山,東南低而多水。一條黑龍還在肆虐,女媧又率眾找到深入深淵的黑龍,把系著繩鉤的牛投入淵中。不一會兒,淵水震盪,黑龍浮出水面,女媧張弓搭箭,黑龍轟然倒斃。原來竟是一條巨蟒。
赤著大腳的女媧四處收集葫蘆
澎湃新聞:這個故事中哪個情節最為打動你?你又是如何通過畫面表現的?
奚阿興:我最感動是女媧不去等待,主動補天的行為。她是一個有先見之明的神,她先收集葫蘆建造人類的避難所,而後再去煉石補天。我覺得煉石我非常困難,所以在畫面中我把爐子支得很高,體現她辛勤的勞動和無私的付出。女媧千方百計把這件事情做成,為了兒女,不惜犧牲自己,作為一個女神、一個母親能有這麼大的力量,說明她的內心非常強大,且有堅韌不拔的精神。
女媧飛上掠下,以石漿補天
澎湃新聞:你的這些畫基本上基於暗色背景,有點像是遠古山洞中的岩畫,你是如何想到以這種手法表現《女媧補天》的故事的?
奚阿興:我好多年沒畫連環畫了,一些畫法我也忘了,我也不希望重複自己。我重新開始,從造形、畫法、材料等方面再梳理一遍,現在呈現的風格實際上帶有偶然性,我畫了很多張草圖,看看有一張可以,我就朝著這種形式努力畫下去,又畫了一些自己看看比較舒服,就成為了現在的樣子。當然我在龍、麒麟等“神奇動物”的造型上參照了民間藝術,我覺得它們在歷史上就是吉祥的動物,我就按流傳下的形象畫。
女媧飛身躍上巨鼇
澎湃新聞:你過去畫的《女媧補天》是連環畫是什麼時候?和這次連環畫繪本的創作有什麼異同,面對不同的讀者,你做了哪些改變?作為最長的一位參與創作的藝術家,為什麼這麼多年以後,您又回歸到連環畫創作當中?
奚阿興:我之前畫的神話故事在1982年出版的,異同我自己也分辨不出,大家自己看吧。我在少兒出版社幹了好多年,職業要求把讀者放在很重要的位置。我畫的時候追求孩子們看得懂,帶給他們美的感受,所以是基本上我畫的比較寫實的,對於情節的表現也是以孩子能看懂為準則的。一開始畫的時候我也心裡沒底,後來經過好多摸索和試驗,逐步就搞出來一兩張。施大畏院長也組織大家開了多次觀摩會,互相提建議。我也有一點點有了信心,一步一步完成了。
1982年奚阿興畫的女媧補天連環畫
女媧毫不畏懼的補天
澎湃新聞:能談一下你們參與創作的藝術家之間的互相溝通和觀摩會的情形嗎?
奚阿興:其實大家畫掛在那裡,你就知道問題了。比如說我們每個人拿兩張裱在鏡框裡面,就像辦一個小型的展覽,一看就自己心裡有數的,大家心裡都有數的。好的我應該學習,差的我改進。我們在創作中開的觀摩會很重要,大家作品放在一起看,對提高整體的水準很有好處。
女媧以火炬點燃金玉大鍋
澎湃新聞:作為此次參與創作最年長的藝術家,你覺得當下藝術家的社會責任是什麼?
奚阿興:覺得現在把中國傳統神話作為一個工程來對待,這本身就是一個很大的社會責任。我能參加到這個創作隊伍裡面去是種榮幸。我覺得能為中國的文化自信上面出一點力氣,是一件難得的事情、難得的機會。
附:中華創世神話連環畫——女媧補天
故事梗概:冬至前夜,突然大地震顫,江河暴漲,無數生靈在洪水中掙扎。女媧用葫蘆變成小船救助了許多人和牲畜。洪水退去了,可是西北天空出現了一個巨大的窟窿,原來是水神共工怒觸不周山,引發了災難。女媧決定補天。東海巨鼇帶女媧飛到太行山,她用從東南西北中的得來的青、赤、白、玄、黃石,煉出了五色石漿,補好了天空的大窟窿。萬川歸位,大地重煥生機。該神話故事反映了遠古初民勇於與自然抗爭以及自我奉獻的精神。也蘊含著對於天、地、人和諧關係探索的意味。(陳蘇/文)
《女媧補天》連環畫繪本選登(奚阿興/繪):
直到人,牲畜和野獸都奮力爬上葫蘆船,伏羲、女媧才登上了大葫蘆瓢。
女媧抬頭望去,只見西北天空出現了一個冒著濃煙的巨大窟窿!“不好了,天塌啦!”人們一片驚恐。“不好了,地陷啦!”人們又發現東南大地塌陷了一塊。
原來,冬至將至,主水的顓頊正在北方調節時氣,不料引起了水神共工的反抗。共工一怒之下,一頭撞塌了不周之山,於是山中的鬱結之氣沖湧而出,洪水氾濫。天下震盪,天缺西北,地陷東南。
眾人歡呼:“煉成了,煉成了!”只見五色石漿色彩柔和,祥光四射。
霞光一閃,五色石漿糊上了黑窟窿的邊緣,眾人正要喝彩,卻又一片驚呼。原來,石漿太重,有滴滴答答掉了下來。
天已經復位,地卻回不到原狀,西北高而多山,東南低而多水。一條黑龍還在肆虐,女媧又率眾找到深入深淵的黑龍,把系著繩鉤的牛投入淵中。不一會兒,淵水震盪,黑龍浮出水面,女媧張弓搭箭,黑龍轟然倒斃。原來竟是一條巨蟒。