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中國少女電影:少女哪吒的神話、青春期與小鎮空間
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。白惠元在少女電影的雙主體場景中,如果女觀眾的凝視是自由的,那麼,她們究竟會把誰投射為理想自我呢?這是一個有趣的命題。《少女哪吒》、《左耳》、《七月與安生》三部電影主力塑造的人物形象存在著高度相似
2017-11-15 0 -
中國少女電影的雙主體場景:影子、幻想與女觀眾
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。白惠元13歲到16歲。那是七月和安生如影隨形的三年。有時候七月是安生的影子。有時候安生是七月的影子。一起做作業。跑到商店去看內衣。週末的時候安生去七月家裡吃飯,留宿。走在路上都要手拉著手。④——
2017-11-14 1 -
中國少女電影的鏡像結構
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。白惠元近年來,少女電影逐漸在中國崛起。作為青春片的亞類型,少女電影通常以青春期女性為主要視點,呈現“她”眼中的青春歲月,並製造傷悼氣息與懷舊氛圍。誠然,少女電影具有鮮明的女性特徵,但是,女性特徵
2017-11-13 0 -
“折返的尋夢之旅”:1990年代以來中國影視中的美國想像
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。陳國戰從最顯而易見的層面看,“折返的尋夢之旅”敘事模式之所以出現,是與新世紀以來尤其是2008年以來中國經濟的發展形勢密切相關的。2000年以後,中國經濟總量的世界排名先後超過了加拿大、義大利、
2017-11-11 2 -
出國熱浪潮:1990年代以來中國影視中的美國想像
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。陳國戰新時期以來,隨著中國對外開放進程的啟動,中國與外部世界之間的交往日益增多,當代文藝作品在講述中國故事時,也有了不同於以往的國際視野。如果說1980年上映的電影《廬山戀》依然聚焦於國內政治問
2017-11-08 0 -
從出國熱到逃離美國:1990年代以來中國影視中的美國想像
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。陳國戰這種狀況到世紀之交開始發生變化,在1999年元旦期間上映的馮小剛導演的電影《不見不散》中,當年在“出國熱”中出走的年輕人開始掉頭轉向——離開美國,返回國內。在這部電影中,美國不再以“奇觀”
2017-11-08 0 -
VR電影的綜合媒介特性:視覺文化的內在超越
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。秦蘭珺場景一:“聽覺世界的性質”通感性的視覺資訊——兼論VR電影的綜合媒介特性 公園場景的全景啟示在第一個場景“聽覺世界的性質”(theNature of Acoustic World)中,使用
2017-11-07 0 -
石黑一雄與諾貝爾文學獎的“純文學”套路
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。張頤武每年一度的諾貝爾文學獎頒獎總是輿論和公眾關注的中心,也會引發人們的熱烈的討論。最近幾年的有趣之處在於中國的媒體和公眾總是關心村上春樹總是“陪跑”而不能得獎。這變成了公眾關注諾貝爾文學獎的一
2017-11-06 0 -
石黑一雄為什麼會在諾貝爾文學獎壓過村上春樹?
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。張頤武石黑一雄可以說是最典型的全球性的“純文學”的作家。諾貝爾文學獎是全球“純文學”的最高獎項。從古到今文學都有高雅和通俗之分,但現在這個意義上的“純文學”是十九世紀末到二十世紀初之後,現代主義
2017-11-06 0 -
網路文學“超文字”:網路文學在資料庫消費時代的變革
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。李強寫作軟體與變化的“真實”:網路文學在資料庫消費時代的變革現在媒體集中關注報導的寫作軟體,實際上只是一種作為寫作輔助工具的字形檔。它們“能按照一定規律組合生成片語、句子、段落。生成器的主要原理
2017-11-05 0 -
網路文學“超文字”:媒介變革與“資料庫消費”
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。李強媒介變革與“資料庫消費”:討論“先鋒性”的現實背景相對傳統文學而言,讀者感受到的網路文學的獨特性,就在於其貼合了媒介變革所帶來的全新生活形態,例如網路時代的人與人之間、人與社會之間的關係。網
2017-11-05 2 -
逃離歷史的史詩:劉慈欣《三體》中的時代症候(三)
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。趙柔柔三、逃離歷史與重構人文價值在劉慈欣的小說中,“從本土到宇宙”是常見的敘事模式。《中國太陽》的主角水娃出生於一個貧瘠的村莊,因謀生需要先後到礦區、省城打工,繼而走向了首都,成為一名“鏡面農夫
2017-10-22 0 -
逃離歷史的史詩:劉慈欣《三體》中的時代症候(一)
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。趙柔柔 自2015年8月23日,劉慈欣的小說《三體》獲得世界科幻大會雨果獎“最佳科幻長篇”獎項以來,“三體熱”便在國內的文學界與研究界持續升溫。不過,不管《三體》帶來了多麼鼓舞人心的科幻願景,但
2017-10-20 3 -
網紅的緣起、邏輯和隱憂(三)
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。敖鵬網紅,顧名思義,是通過在網路平臺積聚起影響力而走紅之人的代名詞,是新媒介傳播中的弄潮兒,他們能準確把握受眾獵奇、窺伺和觀賞心理的痛點,精通個體IP的包裝、經營和運作方法,從而在風起雲湧的網路
2017-10-17 0 -
網紅的緣起、邏輯和隱憂(二)
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。敖鵬大眾文化與商業文化有天然的關聯,隨著網紅文化在互聯網語境中越來越具有話語權,其背後運作的商業邏輯也日益凸顯。從網紅的發展變遷來看,網紅由單純的被小眾粉絲推崇到進入大眾視野,除了媒介技術演進、
2017-10-16 0 -
網紅的緣起、邏輯和隱憂(一)
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。敖鵬緣起:生於互聯網,成也互聯網(一)網紅的生成與演進脈絡網紅並不是憑空產生的,這一依靠互聯網平臺積累起受眾擁躉的群體在佔據互聯網主流話語席位之前,經歷過十年有餘的積澱期,即當時被諸多文化研究者
2017-10-15 2 -
小鮮肉之爭背後,粉絲團體的巨大能量
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。何瑫 這種粉絲團體最開始的發端,是2005年超女的時候,李宇春的“玉米”可以算是中國粉絲團體的開端,到了現在各類粉絲團體愈演愈烈,發達程度遠超過當時的“玉米”。 關於鹿晗的粉絲有一些資料。比如說
2017-10-14 0 -
粉絲文化,媒介反覆運算週期的當代切口
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。何瑫 問起來他們為什麼喜歡鹿晗,每個人的回答都是差不多的。第一步,肯定是被這個人的外表所吸引,但是僅僅符合審美需求,不能支撐他作為這個人的粉絲,粉絲的概念和愛好者之間,是有很大區別的。你單單喜歡
2017-10-13 0 -
鹿晗、關曉彤,新一代前所未有的粉絲文化(2)
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。何瑫 有一個我一開始非常困惑的點,我發現70後或者80後,我們那個時候喜歡的偶像,他們個人的性格或者氣質,是一個比較鮮明有力的形象。比如70後那個時候是崔健,80後喜歡的是周傑倫。崔健是一個非常
2017-10-12 0 -
《西遊記》與 80 年代中國文化之三:知識份子的“行者”想像
懇請您點擊右上角,訂閱“媒介之變”的頭條號。白惠元1986版電視劇《西遊記》的片頭多次聚焦“行者”群像。在這些鏡頭中,全景、自然光、仰拍成為核心要素,調度方式是四人一馬呈直線形排列,從右向左行進。更重要的是,“行者”群像常常出現在險峻的地
2017-10-08 0